[Нари]

18.03.2018 в 17:52

Пишет  Heruer:

Гарри Поттер и трудности перевода
Переводчика и поэта Марину Бородицкую спросили как-то, почему «Гарри Поттер» так плохо переведен на русский, у нас же прекрасная переводческая школа. «Вот всей школой и переводили!» — ответила она.
по ссылке nplus1.ru/material/2016/09/12/harrypotter
прекрасная статья, из которой можно узнать:
кто такой профессор Силенте и профессор Хумлеснюрь,
что в некоторых странах правообладатели запретили переводить говорящие имена, чтобы облегчить себе маркетинг,
что первый перевод «Гарри Поттера» был сделан с английского на американский. В издательстве «Схоластик» решили, что американским школьникам будут непонятны британские названия еды и одежды, и они заменили их американскими, а заодно изменили название — побоялись, что непонятный «философский камень» оттолкнет читателя, пусть лучше будет «камень волшебника»,
что есть особая проблема перевода имен на французский язык. Многие отрицательные герои «Гарри Поттера» носят старинные англо-норманские фамилии (Малфой, Лестранж), которые в английском контексте указывают на их аристократическое происхождение, а во французском превращаются в обычные имена. И получается, что все злодеи почему-то французы,
что росмэновский перевод «Гарри Поттер и тайная комната», получила в 2002 году премию «Полный абзац» в номинации «Худший перевод», а четвертая была по недосмотру выпущена в черновом варианте,
после чего, как утверждает М. Литвинова, она и прекратила отношения с издательством.

@темы: ГП и АР

Comments

[Fotheringhay]

Нари, ну надо же, даже и не думала, что американцы могут переводить британскую литературу на "американский" язык.
Ну вообще, конечно, надо быть переводчиком от Бога, чтобы сделать очень качественный перевод. Как-то слышала, что Астрид Линдгрен стала у нас так популярна только благодаря шедевральным переводам Ольги Лунгиной. Мне знакомая в 2000-х рассказывала, что купила ребенку книжку про Карлсона и обплевалась: жуткий текст, не соответствовавший её детским воспоминаниям. Фрекен Бок вместо "домомучительницы" стала "козлозлючкой"!

Мне, кажется, что кэрролловская Алиса - самая изощренная вещь для перевода. Вот где вынос мозга! Есть интересная статья Демуровой о том, как они с Орловской в конце 60-х переводили Алису. К примеру, как перевести фразочку, на которой зациклило Алису: 'Do cats eat bats?...Do bats eat cats?" И при этом сохранить смысл, рифму и шутливость. Дословный перевод на русский с этим не справляется: "Едят ли кошки летучих мышей?... Едят ли летучие мыши кошек?" В итоге родилось "кошки-мошки": "Едят ли кошки мошек?... Едят ли мошки кошек?"
Они перелопачивали кучу английской литературы, чтобы понять, что имел в виду Кэрролл, создавая тот или иной образ. Проводили настоящее культурно-историческо-литературно-лингвистическое исследование. Вот она - школа переводчиков.

"Такими же фольклорными, уходящими в глубины народного творчества, являются имена и двух других персонажей "Зазеркалья" - Tweedledum и Tweedledee. Это им посвящен старый детский стишок:
Tweedledum and Tweedledee
Agreed to have a battle;
For Tweedledum said Tweedledee
Had spoiled his nice new rattle...

Русским читателям этот старый стишок известен в переводе С. Я. Маршака {См.: С. Маршак. "Вот дом, который построил Джек". М., "Детская литература", 1968.}, сохранившего английские имена героев.

Поначалу мы решили пойти вслед за Маршаком и назвать своих героев Твидлдум и Твидлди. Но произнести эти имена по-русски нелегко. Они не "ложатся" на язык, а выговариваются с напряжением. Потом в памяти всплыл старый английский стишок - про старого короля Коля, созвавшего к себе своих музыкантов. Вот как в этом стишке заиграли разные инструменты:

Then, tootle, tootle-too, tootle-too, went the pipers,
Twang, twang-a-twang, twang-a-twang, went the harpers,
T_w_e_e, t_w_e_e d_i_e-d_e_e, t_w_e_e_d_l_e-d_e_e, w_e_n_t t_h_e f_i_d_d_l_e_r_s.
(Разрядка наша. - H. Д.)

Наконец, из "Аннотированной Алисы" Мартина Гарднера мы узнали, что в именах этих, возможно, звучали отголоски музыкальных баталий, шедших в начале XVIII в. между Генделем и итальянцем Бонончини. Возможно, Кэрролл знал шутливый стишок Байрома, посвященный этой вражде:

Some say, compared to Bononcini
That Mynheer Handel's but a ninny:
Others aver that he to Handel
Is scarcely fit to hold a candle;
Strange all this difference should be
Twixt tweedle-dum and tweedle-dee.

Очевидно, что Tweedledum и Tweedledee - имена звукоподражательные и что соответствия им следует искать в русских словах, изображающих, и притом без особого почтения, звуки всевозможных музыкальных инструментов.

Поэтому мы дали братьям-близнецам имена _Труляля_ и _Траляля_.

Раз Труляля и Траляля
Решили вздуть друг дружку.
Из-за того, что Траляля
Испортил погремушку,
Хорошую и новую испортил погремушку.
Но ворон, черный, будто ночь,
На них слетел во мраке.
Герои убежали прочь,
Совсем забыв о драке.
Тра-ля-ля-ля, тру-ля-ля-ля, совсем забыв о драке.

В переводе этой песенки Д. Г. Орловская совместила и русское звукоподражание и имена двух близнецов."


Или ещё про муки переводческого творчества "...Алиса спрашивает у Розы, не страшно ли ей и другим цветам одним в саду.
"There is the tree iii the middle", said the Rose. "What else is it good for?"
"And what could it do, if any danger came?" Alice asked.
"It could bark", said the Rose.
"It says _'Bough-wough'_", cried a Daisy. "That's why its branches are called _boughs_".

Игра строится на омонимии слов _bough_ (ветка) и _bough_, входящего в состав звукоподражания _bough-wough_ (в русском языке ему соответствует _гав-гав_!). Дерево, имеющее _ветки_, обретает способность _лаять_ и может тем самым служить защитником цветам. По-русски _ветки_ и _лай_ не связываются воедино. Отказавшись от буквального воспроизведения содержания этого отрывка, мы решили все же не отходить от него очень далеко и обыграть название дерева. Стали перебирать различные древесные породы. Многие из них можно было как-то обыграть. Вяз, например, мог бы "вязать" обидчиков, граб мог бы сам их "грабить". Сосна и ель вряд ли сумели б защитить цветы. Сосна могла бы лишь сделать что-нибудь неожиданное "со сна"; ели только и знали бы, что без остановки "ели", и т. д. В конце концов, остановились на дубе он мог бы повести себя решительнее и мужественнее, чем все другие деревья.

"- А вам никогда не бывает страшно? - спросила Алиса. - Вы здесь совсем одни, и никто вас не охраняет...
- Как это "одни"? - сказала Роза. - А дуб на что?
- Но разве он может что-нибудь сделать? - удивилась Алиса.
- Он хоть кого может _отдубасить_, - сказала Роза. - Что что, а _дубасить_ он умеет!
- Потому-то он и называется дуб, - вскричала Маргаритка".

[Нари]

купила ребенку книжку про Карлсона и обплевалась: жуткий текст,

это случаем не перевод Успенского?

[amhran]

благодаря шедевральным переводам Ольги Лунгиной

Fotheringhay, извините, я тут мимокрокодил, но Лунгину звали Лилианна.
На самом деле, спасибо вам за этот комментарий (и Нари за пост) - всегда зачитываюсь рассказами о том, как делались настоящие переводы.

[Fotheringhay]

amhran, спасибо за исправление! Я почему-то всё время упорно её Ольгой называю, хотя даже смотрела "Подстрочник" - документальный сериал с ней и о ней.
Если интересно - статья Демуровой называется "О переводе сказок Кэрролла". Она не слишком большая, но там ещё масса очень занимательных моментов. К примеру, как они переводили фразы кэрролловской "детской этимологии", используя "детскую этимологию" в русском языке. www.e-reading.mobi/bookreader.php/18751/Demurov...

Нари, понятия не имею, не спросила. Знакомая вообще далека от всякой литературы, но родительские обязанности понимала правильно))) - "программные" произведения детской литературы своему ребенку читала исправно. Для неё было открытием, когда я ей рассказала, что может быть множество разных переводов одной и той же книги и не всегда все удачные. Она искренне не понимала зачем снова переводить то, что уже и так хорошо переведено.

[Нари]

Fotheringhay

m.gazeta.ru/culture/2008/02/12/a_2633898.shtml он самый, Эдуард Успенский. Ему знатоки шведского сделали подстрочник, а он его литературно обрабатывал так, чтообы не было похоже на классический перевод. Издательству нужен был свой вариант. Я помню отзывы об этом ужасе.

[Ambercat]

Fotheringhay, спасибо за замечательный подробный коммент и Нари за наводку. Я эту горькую правду про разные переводы познала лет в 14, как раз благодаря Кэрроллу и Орловской. Книгу невозможно было купить во времена моего детства, но библиотека ж.д. клуба была богатой и я восхитилась ею лет в 9-10, а потом, когда с печатной продукцией стало попроще, увидев в книжном, моментально купила. И что я вижу? На месте Бармаглота совсем не Бармаглот, шорьки вовсе не шорьки. У меня был шок. Смотреть кроме автора еще и на переводчика я тогда и думать не могла. Отдарила детям в другую семью отца (каюсь, маленькая месть). С тех пор уже и оригиналом обзавелась и дурной привычкой откладывать в сторону ужасно переведенные книги, где явно видно, что автор хотел сказать одно, а переводчик не понял и написал совершенно другое или страдает ленью и буквализмом, лишающим читателя всей прелести произведения. Хорошие переводчики иногда настолько улучшают (в хорошем смысле) произведения, что оригиналы вызывают отторжение. Современный англ. вариант тех Шекспировских пьес, с которыми мне доводилось работать - это нечто убогое и в образном и в стилистическом смысле (потеряны рифмы и ритмика). Оригинал гораздо лучше, но кажется странноватым как для нас старославянский )))
Нари, кстати о непохожести классического перевода. Пастернака люблю больше всего, хотя там местами от Шекспира только основная канва. Зато берет за душу сильнее

[Нари]

Ambercat

Пастернак хоть и был паразит тот еще (почитай воспоминания Василия Ливанова), но литературный талант никуда не денешь. Правда, стихотворный, проза-то не особо. А вот стихи - это да.

[amhran]

Fotheringhay, еще как интересно, спасибо огромное!

[Fotheringhay]

Нари, ой, мамадорогая, я была лучшего мнения об Успенском. Я, конечно, понимаю - деньги , всё такое. Но можно было бы постараться избежать безвкусицы.
А вообще я иногда задумываюсь, как иностранцы переводят нашу литературу. Некоторые же пытаются даже поэзию Пушкина осилить. Как-то один обозреватель рассказывал о слёте иностранных переводчиков. Им дали задание перевести "Мороз и солнце". Так оказывается (если не наврали, конечно, - сама я эти языки не знаю), что во французском и испанском слово "мороз" имеет совершенно другой оттенок)))
www.google.ru/amp/www.mk.ru/amp/culture/article...

Смотреть кроме автора еще и на переводчика я тогда переживать ае могла.
Ambercat, аналогично))). У меня была замечательная, нежно любимая "Гордость и предубеждение" (о переводчике, естественно, не задумывалась и на фамилию не обратила внимания). Я её давала многим читать и в итоге её "зачитали". Как-то в книжном увидела ГиП в роскошном издании с прекрасными иллюстрациями и решила разориться, восполнив пропажу. Стала читать дома - НЕ ТО! Язык грамотный, всё, вроде, правильно, но сухо и без изящной лёгкости. Полезла смотреть переводчика - И.Маршак. Полезла в Интернет смотреть, чьи ещё есть переводы ГиП. Увидела "Настика" и поняла, что Господь меня уберёг и Маршак меня более, чем устраивает))).

sea-mammal.livejournal.com/33504.html
В этом жж есть ссылка на статью в профессиональном журнале переводчиков "Мосты" - "Китайцы на маскараде, или Худло от Настика". (Настик - это ник Анастасии Грызуновой в жж, худло - так она называет художественную литературу. Причем, Остин она терпеть не может и не скрывает этого, сверхзадачей своего перевода назвала: "развлечься и не помереть". Но для издательства "ЭКСМО" кроме ГиП она переводила еще и "Нортэнгерское аббатство"). В этой статье подробно разбирается, что такое историческая стилизация в переводе и неуместность употребления Настиком архаизмов при переводе книг Остин... а там их... оный, сей, коим, кой, "сия манифестация", "сей директиве", "...принудила её алкать (!) другой, менее занимательной формы привязанности", драндулет, жмотничать, деловая корреспонденция, помститься, половой - это она так waiter обозвала. И сплошные творенЬя, стремленЬя, желанЬя, страданЬя, мученЬя - только так и не иначе. Ну, в общем, перлов там полно.
Но для меня самой статья открыла массу неизвестного. Слово "учеба" - областное, просторечное и вошло в обиход только в начале XX века. До этого употреблялось "учение". Толстой и Чехов не знали конструкци "глагол "переживать", употребляемый без дополнения". Исключительно - переживать что-нибудь: радость, горе, волнение и т.п. Салтыков-Щедрин ругался на новомодное словечко "ерунда". Употреблять слово "пара" в значении "несколько" - пара строк/слов - до середины ХХ века было безграмотно. "Пара" - это было "два однородных предмета". Фраза из гоголевских "Игроков": "обыграть наверное меня" ("наверное" не выделяется запятыми) означает "обыграть при помощи шулерства". Короче, нам уже нужен словарь с русского на русский. Мы не понимаем "Слово о полку Игореве", но мы уже многое не понимаем и у Пушкина, Гоголя, Толстого.

В том же блоге в жж, ссылка на который дана, обсуждается перевод некого Михаила Немцова. Он был редактором "ЭКСМО" по переводам Остин, т.е. это он редактировал Настика. Но он и сам отличился переводом Стивенсоновского доктора Джекилла и мистера Хайда. Его творенЬе называется "Странное дело д-ра Губелла и г-на Тайна".

amhran,