Дневник Нари

понедельник, 26 ноября 2012

18:17

v-tretyakov.livejournal.com/729855.html?nc=94

Словарь Алисы Ганнибал. Том 1-й (слова и выражения, которые я ненавижу)

Словарь Вильяма Шекспира составлял 12000 слов. Словарь негра из людоедского племени "Мумбо-Юмбо" составлял 300 слов. Эллочка Щукина легко и свободно обходилось тридцатью.
Словарь шоувумен, светской львицы и звезды Алисы Сибасовой, взявшей себе псевдоним Ганнибал и приходящейся Эллочке Щукиной, прозванной Людоедкой, правнучатой племянницей, по объему приближается к словарю племени "Мумбо-Юмбо". Всё-таки она живёт в начале ХХI века, в эпоху глобализации, MTV и Дома-2, да ещё в демократической России.
Например, Эллочка Щукина, в отличие от своей более просвещённой подруги Фимы Собак, не знала слова "гомосексуализм". А вот Алиса Ганнибал знает и это слово, и сверх того слово "гомофобия".
Я взял на себя труд составить словарь Алисы Ганнибал во всей его возможной полноте. После пробной публикации (см. мой ЖЖ от 24.11.12) в составлении этого словаря неоценимую помощь оказали мне посетители моёго блока, за что я приношу им глубочайшую благодарность.
1. Красавчик
2. Я в шоке
3. Вторая половинка
4. Я за ним выйду
5. Строить отношения
6. Держать кулачки
7. Супер
8. Я кушаю
9. Я озвучу
10. У него такая энергетика
читать дальше

@темы: друзья

URL

воскресенье, 25 ноября 2012

23:21

"Опасные связи", Алан Рикман. Все, что есть

www.youtube.com/watch?v=sIkTue5N9WE

www.youtube.com/watch?v=0eOoqnHLzdk

@темы: ГП и АР

URL

22:04

Федоскинская лаковая миниатюра

читать дальше

vasily-sergeev.livejournal.com/4140889.html - и еще много-много

@темы: НГ

URL

17:26

Дворцы Франции: Фонтенбло (Chateau de Fontainebleau)

Оригинал взят у ЖЖ-юзера masterok в masterok.livejournal.com/469056.html

Продолжаем гулять по величайшим замкам мира. Последний раз мы рассматривали ЗАМКИ ГЕРМАНИИ, а теперь перенесемся во ФРАНЦИЮ.

Небольшой городок Фонтенбло, тихий и уютный, располагается в 59 километрах к югу от французской столицы. Вся его известность зиждется в основном на огромном живописном лесе и удивительно прекрасном замке-дворце.

читать дальшеФонтенбло издавна был местом королевской охоты, а потом стал резиденцией нескольких французских королей - Франциска I, Генриха IV, Людовика XV и Людовика XVI. Окруженный лесами, этот замок был сурово неприступен. Веками он строился, расширялся или, наоборот, лишался каких-то своих частей. В нем много пристроек с помещениями, отделанными в стиле разных веков - от XV до XIX века. Отсюда и те «культурные наслоения», которые сейчас можно видеть в архитектурном облике дворца.

Документы XII века эту местность в Иль-де-Франс, затерявшуюся среди дремучего леса, называли «Fontene Bleaudi» - «источник Блоди». Некогда именно здесь обитала семья воинственных франков Бладобальдов, и ученые предполагают, что Блоди - имя человека, на земле которого бил источник.

Французское название этих мест - «Fontaine-Belle-Eau» («чудесный источник»

со временем превратилось в «Fontaine-Bleau». Так что источник Бло - тот чудесный источник, который (по преданию) во время королевской охоты нашла собака по кличке Бло, - и дал название и лесу, и замку, и городу. Но в 1713 году источник неожиданно исчез.

История Фонтенбло начинается с охотничьей домика, построенного в XII в. в богатом дичью лесу, около родникового источника Бло, откуда и пошло название местности Фонтенбло («фонтен» — по-французски «источник»

. Позже на месте домика выросла усадьба, а затем был возведен замок, ставший надолго королевской резиденцией.

Первые исторические сведения о самом замке относятся к 1137 году. Сохранилась грамота короля Людовика VI, которая свидетельствует, что в ту далекую эпоху здесь находился королевский домен. Король возвел на берегу пруда, неподалеку от источника Бло, небольшой замок, а расширять его стал Людовик IX, король мудрый и благочестивый, который находил в уединении особое удовольствие.

В XV веке, покинутый королями, замок пришел в упадок. В следующем веке из забвения его вывел Франциск I, пригласивший для отделки интерьеров замка архитекторов Лебретона, Шамбижа и Касторе и известных мастеров из Италии — Приматиччо, Россо, Челлини. Эта совместная работа французских и итальянских архитекторов, художников и скульпторов положила начало новой школе в декоративном искусстве отделки интерьеров, известной под названием школы Фонтенбло.

Франциску I замок достался уже довольно запущенным, но, покоренный красотой природы, король решил здесь обосноваться. Он рассудил, что столь удачное месторасположение замка позволит возродить здесь старую традицию королевской охоты. Документы приводят по этому поводу такие слова Франциска I: «Мы приняли решение создать здесь в будущем нашу резиденцию, чтобы получать удовольствие от названной местности и от охоты на лис, рыжих и черных, которые водятся в лесу Бьера и его окрестностях».

И вскоре заброшенный замок ожил. К нему пристроили Малое крыло и Новую псарню, которые соединились со стоявшей на берегу пруда Старой псарней. По планам короля в этих помещениях должны были разместиться охотничий двор с домиком капитана королевской охраны и Малой королевской конюшней. Однако масштаб развернувшихся работ вскоре ясно показал, что заурядный охотничий домик не просто благоустраивается, а перестраивается в огромный дворец.

В 1528 году Франциск I стал энергично собирать строителей, каменщиков, художников и мастеров-ремесленников самых разных профессий для возведения и украшения задуманного им нового дворца. Окруженный садами и парками, этот удивительный дворцовый ансамбль, возникший по прихоти личных вкусов короля, вскоре превратился в поистине королевское жилище.

При Франциске I исчезли почти все средневековые постройки, кроме донжона, сохранившегося до наших дней. В последующие столетия замок не раз переделывался и достраивался в соответствии со вкусами и модой каждой эпохи.

Золотой век замка можно отнести к периоду властвования во Франции Франциска I, что соответствует шестнадцатому столетию. Франциск I собрал в стенах замка неповторимую коллекцию кантиков, старинных манускриптов, составленных на греческом языке и древней латыни, лучших картин. Благодаря королю Франциску I, замок стал новым центром зарубежного и французского искусства, своеобразной колыбелью пришедшего вскоре французского Ренессанса.

Как раз в годы правления Франциска I возвели царственный дворец, являющийся до сегодняшнего дня основным архитектурным сооружением всего комплекса замка Фонтенбло. Проект основного царственного дворца долгие годы разрабатывал архитектор Лабрен. Величественный фасад дворца всех королей имеет выход в просторный двор под названием Белой Лошади. В этом дворе некогда устраивали рыцарские турниры, празднества и всевозможные торжества. Из королевского дворца во двор можно спуститься благодаря широкой лестнице, сделанной в виде подковы.

Ступени лестницы, специально для всадников сделаны, пологими. Лестничные марши округлены и напоминают две подковы, соединенные между собой. Массивная каменная балюстрада прилегает к этим своеобразным лестничным маршам. Балюстраду возвели в 1634 году, воспользовавшись проектом архитектора Серсо. Посреди фонтанного двора красиво смотрится неповторимый фонтан с установленной статуей Уиллиса. Фонтан украшен фигурой Уиллиса с 1812 года. Из фонтанного двора попадаем в известную галерею, выстроенную в годы правления короля Франциска I . Эту галерею можно смело считать первой из художественных галерей, имеющихся сегодня в королевских дворцах Лувр и Версаль. Всего в нескольких десятках метров от этого фонтанного двора находится колоритный сад Дианы.

Нужно сказать, что застройка Фонтенбло происходила без всякого плана. В основном это были дома королевских приближенных, фавориток и художников. Самым распространенным строительным материалом для домов служил песчаник, который добывался в карьерах, расположенных неподалеку. В связи с тем, что земли Фонтенбло с самого начала были крайне элитарны, численность его населения росла чрезвычайно медленными темпами. Так, к 1559 году количество жителей Фонтенбло составляло лишь 2 000 человек.

После смерти Франциска I на престол взошел его сын Генрих II. Официальной супругой Генриха II была Екатерина Медичи, но Генрих был безумно влюблен в свою фаворитку, прекрасную Диану де Пуатье. В знак своей любви Генрих подарил Диане замок Шенонсо, а в Фонтенбло оборудовал великолепный бальный зал. На отделанных дубом панелях стен многократно повторяются вензеля Генриха и его возлюбленной: букву «Н», нанесенную на цифру ІІ пересекают два полумесяца буквы С. Король Генрих ІІ объяснял своей жене Екатерине Медич, что этот символ следует читать, как "Генрих + Екатерина (Caterina de Medici)", однако все знали, кто в действительности в его сердце. Здесь вы увидите необратимые фрески, одна из которых изображает богиню охоты Диану, во славу фаворитке. Образ Дианы можно увидеть повсюду в саду дворца у фонтана Дианы, предающие свое предназначение образа замка.

Строительство в Фонтенбло после смерти Франциска I продолжил его сын - Генрих II. Его зал, после Галереи Франциска I, стал одним из чудес Фонтенбло и долгое время служил Бальным залом. Строить его начинал еще архитектор Ж. Лебретон, а достраивал и отделывал уже Ф. Делорм.

Бальный зал площадью в 300 квадратных метров был перекрыт сводом, который лежит на мощных опорах, создающих систему аркад-амбразур. Они уходят в стены на глубину трех метров и тем самым образуют ниши-окна. Пять таких окон обращены в сад, а через пять других можно детально рассмотреть Овальный двор.

Стены Бального зала на высоту двух метров от пола обшиты дубовыми панелями, на филенках которых многократно повторяются изображения эмблемы и герба Франции, а также вензеля с инициалами Генриха II и его фаворитки Дианы де Пуатье. Пространство Бального зала между потолком и панелями заполнено живописью, в которой основная роль принадлежит фрескам. Их исполнил по эскизам Ф. Приматиччо итальянский художник Никколо дель Абате, сделавший восемь больших фресок на мифологические сюжеты: «Церера и жнецы», «Вулкан, кующий по приказу Венеры стрелы любви» и другие. Все росписи Бального зала объединены особой, необыкновенно трепетной по характеру исполнения живописной техникой.

Генрих II сделал попытку отказаться от итальянского влияния, но после его гибели Екатерина Медичи вновь возвратила итальянских мастеров, которые под руководством Приматиччо внесли светлый и веселый колорит в декор замка. В XVII в. Генрих IV значительно расширил замок, возвел Зал для игры в мяч и большую галерею Дианы, масляная живопись на штукатурке сменила фрески, а на деревянных панелях вместо золотых украшений появилась роспись. Позже Наполеон, любивший Фонтенбло и называвший его «Домом веков», провел реставрацию интерьеров дворца.

После смерти Генриха II и его сына Генриха III, последнего из династии Валуа, дворец был заброшен почти на 10 лет.

После Генриха II Фонтенбло теряет свое былое великолепие, и ко временам Генриха IV некоторые части замка уже представляли собой руины. При Генрихе IV в Фонтенбло развернулись крупные строительные работы, были значительно обновлены некоторые интерьеры дворца, например, салон Франциска I.

Самыми интимными апартаментами замка были комнаты отдыха, раздевальни, гардеробные. Еще со времен Франциска I в таких помещениях было принято хранить художественные сокровища: книги, произведения искусства и всевозможные редкости. Так, например, в Банных апартаментах, которые в середине 1550-х годов были сооружены под Галереей Франциска I, хранились самые ценные картины: «Джоконда», «Мадонна в гроте», «Святая Анна», «Иоанн Креститель» Леонардо да Винчи, картины нидерландских мастеров, а также портреты, приписываемые кисти Рафаэля, - все, что было собрано еще при Франциске I.

В Фонтенбло пять лет провел итальянский скульптор Бенвенуто Челлини, который создавал здесь произведения из золота и серебра. В салоне Франциска I сохранился алебастровый барельеф, имитирующий античную камею, на котором Б. Челлини представил богиню Диану с оленем. Многое из того, что было сделано великим итальянцем для Фонтенбло, впоследствии разошлось по разным музеям мира.

Только в 1595 году следующим за престолом к власти Генрих IV, наследник королевской династии Бурбонов, вернул прежний двор в Фонтенбло и произвел полную реставрацию дворца. В то время Мартен Фремине малоизвестный французский художник расписал капеллу Святой Троицы, посей день сохранившаяся в прежнем состояние что вы заметите при посещение замка Фонтенбло.

После смерти Генриха IV Фонтенбло на протяжении многих лет пустовал и постепенно ветшал. Родившийся здесь Людовик XIII мало занимался украшением дворца и благоустройством парка. При Людовике XIV на первое место среди загородных резиденций выходит Версаль, который вскоре затмит собой все остальные.

Но Фонтенбло не был забыт, для королевского двора он стал осенней резиденцией в сезон охоты. Преобразования в основном коснулись парков, а в самом дворце многое осталось прежним.

Новое возрождение Фонтенбло наступает в эпоху Наполеона. В это время на его реконструкцию затрачиваются огромные средства: некоторые корпуса дворца перестраиваются, переоборудуются старые или возводятся новые апартаменты, благоустраиваются парки.

После Генриха IV трон перешел к Людовику XIII. Его жена, Анна Австрийская, очень любила замок Фонтенбло. Вы наверняка помните, что именно здесь разыгрывались многие сцены из жизни Луи и королевы в романе Дюма «Три мушкетера». Следующим представителем династии Бурбонов был Людовик XIV, король-солнце. Его министр финансов, Николя Фуке, не отказывая себе в использовании средств из государственной казны, построил себе великолепный дворец в своем поместье Во ле Виконт. Вскоре после пышного новоселья Фуке был арестован, злые языки утверждали, что король был возмущен тем, что новый замок был намного красивее королевской резиденции Фонтенбло, а команда архитекторов перешла на строительство королевского дворца в Версале. Таким образом, через несколько лет Людовик XIV со двором переехал в Версаль, после чего Фонтенбло надолго был забыт: последующие короли, Людовик XV и Людовик XVI приезжали в резиденцию только на осень.

Для поклонников Александра Дюма в Фонтенбло все до боли знакомо. В его стенах рождались и умирали короли. Здесь начинался роман юного Людовика XIV с Луизой де Лавальер. Это был любимый замок Франциска I. Фонтенбло обожала Анна Австрийская и ненавидел папа Пий VII, живший в нем, по сути, под арестом. Век за веком короли пристраивали к уже существующим новые галереи, апартаменты, залы. Так дворец превратился в огромную, наполненную бесценными сокровищами шкатулку.

Наполеон, выбравший Фонтенбло в качестве своей официальной загородной резиденции, называл его «домом веков». Маршруты экскурсий по Большим и Малым апартаментам обязательно проходят через личные покои императора. В Красном салоне, обитом шелковыми обоями, стоит маленький круглый стол, за которым б апреля 1814 года Бонапарт подписал свое отречение от престола. А спустя несколько дней перед дворцом бывший император прощался со старой гвардией. Тогда 1200 человек выстроились на покрытом крупной брусчаткой плацу для парадов, который теперь носит название Двор прощаний. Наполеон поцеловал знамя и знаменосца и отправился в ссылку. Казалось, навсегда. Но история подарила ему еще 100 дней правления и одну короткую встречу с Фонтенбло.

Апартаменты Наполеона, обращенные в сад Дианы, были возведены параллельно Галерее Франциска I. Зал королей переоборудовали в Тронный зал: в нем стоит стол, за которым Наполеон приносил присягу, и принадлежавший императору стул, сделанный в 1805 году знаменитым мебельщиком Жакобом.

Наполеон занимал также Малые апартаменты, оборудованные в корпусе Старой парильни. Сейчас в них собраны шедевры декоративно-прикладного искусства стиля ампир, например, мраморные часы с античными камеями, которые в 1802 году подарил Наполеону римский папа Пий VII. Одним из главных помещений апартаментов Наполеона является Красный салон, который называется еще Залом отречения. Там стоит на одной ножке маленький круглый стол красного дерева, за которым 4 апреля 1814 года император Наполеон, верный своей присяге, заявлял, «что он готов оставить трон, покинуть Францию и даже уйти из жизни для блага родины…».

За свою долгую историю Фонтенбло оброс легендами и, как положено старинному замку, приютил целый сонм привидений. Говорят, что самое известное из них — призрак Красного человека — любит совершать романтические прогулки по парку между 12 и двумя часами ночи. Привидение очень осведомленное. Во всяком случае, оно предсказало Екатерине Медичи смерть ее детей, а Генриху IV — гибель от рук убийцы. Рыскать по парку в поисках Красного человека, надеясь узнать свое будущее, не стоит. Он удостаивает своим вниманием лишь особ королевской крови.

Куда демократичнее ведет себя призрак маркиза Мональдески. Он не только не пряче тся от припозднившихся туристов, но и охотно демонстрирует им свой залитый кровью камзол. Чаще всего его можно встретить у Галереи оленей, где в 1657 году он расстался с жизнью. Беднягу прирезали по приказу его эксцентричной любовницы — шведской королевы Кристины, в 30 лет оставившей трон и жившей в Фонтенбло в компании придворных шутов, служанок и красивых итальянских авантюристов. Маркиз имел неосторожность раскритиковать в письме интимные достоинства своей царственной фаворитки, за что и расстался с жизнью. Призрак частенько пристает к молоденьким девушкам. Видимо, история с королевой его ничему не научила. Век за веком короли пристраивали к уже существующим в Фонтенбло все новые и новые галереи и залы.

Многим здесь интереснее, чем в Версале, потому как древнее: французские короли жили в городке Фонтенбло с 1137 по 1870 год. Роскошный дворец, которому когда-то Наполеон дал название «Дом веков», появился лишь в XVI веке. До этого в лес к югу от Парижа французские короли приезжали на охоту. По воле Франциска I, пригласившего для обустройства дворца итальянских художников, превративших обычный загородный особняк в своего рода художественный музей, дворец стал очагом распространения итальянской ренессансной культуры: здесь работали основатели «школы Фонтенбло в живописи». Интерьер замка: на 2-ом этаже – большие королевские покои, богато украшенные и меблированные, часовня, галерея Франциска I с фресками, чудесная бальная зала (30 м в длину и 10 м в ширину) с уникальными росписями, огромный камин, поддерживаемый двумя атлантами, двойные витые лестницы, каменное «кружево», кессонные потолки, королевские спальни, обитые лионским шелком, зал Совета, Тронный зал и внутренние покои императора.

Собственно в город Фонтенбло превратился лишь во второй половине 18 века. По крайней мере, именно тогда для управления им были назначены специальные должностные лица, в числе которых был синдик (ведавший в основном судебными вопросами) и два его помощника, заменившие собой двух церковных старост, которые управляли населенным пунктом в то время, когда он представлял собой сельское поселение.

Тем не менее, на протяжении всего своего существования Фонтенбло благодаря дворцу представлял собой один из крупнейших центров политической жизни Франции. Дворец являлся местом появления на свет множества французских королевских особ: кроме уже упомянутого Филиппа Красивого, здесь родились Франциск II, Генрих III и Людовик XIII. Во дворце проходили встречи с иностранными дипломатами и властителями заграничных государств. В числе прочих, в 1717 году Фонтенбло посетил Петр I. Здесь же заключались многие важнейшие государственные договоры, одним из которых стал эдикт Фонтенбло, отменивший Нантский эдикт, в свое время завершивший религиозные войны католиков и гугенотов.

Великая французская революция подарила Фонтенбло мэрию. Одновременно она привела к упадку дворца, который был национализирован и сначала передан центральной школе вновь созданного департамента Сена и Марна, которую в январе 1803 года сменила Специальная военная школа, а затем тюрьма. Впрочем, вскоре дворец сумел восстановить свое былое величие, превратившись в резиденцию нового французского императора, Наполеона Бонапарта, который с восхищением называл Фонтенбло «настоящим обиталищем королей, домом веков». Здесь же Наполеон подписал свое первое отречение и произнес знаменитую прощальную речь перед гвардией, сказав своим солдатам: «Продолжайте служить Франции, её счастье – мое единственное стремление!» В память об этом событии двор дворца Фонтенбло получил название «La cour des adieux» («Двор прощаний»

.

В 1849 году в Фонтенбло открылась первая железнодорожная станция, что послужило стимулом к экономическому развитию города и увеличению его в размерах. Другим важным событием в жизни Фонтенбло стал перенос сюда Школы военной инженерии и артиллерии из Меца, после чего в городе был размещен военный гарнизон. Прибытие множества военнослужащих и членов их семей, повлекло за собой строительство казарменных помещений, новых военно-административных и почтовых зданий, колледжей и проч. К 1881 году численность населения Фонтенбло составляла уже 12 483 человека.

Кликабельно

Первая мировая война миновала Фонтенбло, а с началом Второй мировой войны из города выехала большая часть населения: к 1940 году здесь осталось лишь 150 семей. В период оккупации Франции немецкими войсками на территории Фонтенбло действовало движение Сопротивления. Освобождение города произошло в августе 1944 года.

В конце 20 века Фонтенбло утратил свое прежнее военное значение и полностью переориентировался на туризм.

На сегодняшний день город является супрефектурой департамента Сена и Марна. Численность его населения согласно данным официальной статистики составляет около 16 тысяч человек.

Знакомство с ансамблем Фонтенбло начинается с Почетного двора, который просторно раскинулся перед главным дворцовым фасадом. Двор и есть часть того участка, на котором некогда бил чудесный источник. Почти всю площадь Почетного двора (152х112 метров) занимает зеленый партер: четыре больших квадрата стриженой травы легли здесь по два с каждой стороны центральной аллеи, ведущей к парадному входу во дворец.

Сначала этот двор назывался Большим Нижним двором. В XVI веке его украшала скульптура лошади, которую (по одной версии) привез из Италии художник Ф. Приматиччо. Это был гипсовый слепок с древнеримской статуи императора Марка Аврелия верхом на коне, установленной великим Микеланджело в центре Капитолийской площади в Риме. По другой версии, будто бы в сентябре 1560 года Екатерина Медичи просила Микеланджело сделать эскиз памятника своему покойному супругу, королю Генриху II, в виде всадника. Знаменитый скульптор принял заказ, возложив на себя только руководящие работы, а исполнителем порекомендовал скульптора Даниэле да Вольтерра, который и сделал каменную модель. Вскоре перелили в бронзу часть памятника: лошадь очень большого размера, намного больше, чем лошадь статуи Марка Аврелия. В Италии это стало событием, так как даже здесь не видели такой большой скульптуры. Снятый с нее гипсовый слепок доставили в Фонтенбло и установили посередине Большого Нижнего двора. Всадник на этой гипсовой лошади так никогда и не появился, а Большой Нижний двор, украшенный этой скульптурой, переименовали в двор Белой Лошади. В 1580 году гипсовая лошадь распалась, заказанный в Риме новый слепок со временем тоже пришел в негодность и в 1626 году был снят.

У этого двора есть еще и другое название - двор Прощания. В апреле 1814 года Наполеон Бонапарт подписал в Фонтенбло свое отречение от престола и 20 числа этого же месяца на дворе Белой Лошади прощался со своей старой гвардией, чтобы отправиться на остров Эльбу. Но не прошло и года, как на этом же дворе он делал смотр своим преданным гренадерам, которые помогли ему триумфатором возвратиться в Париж.

Во дворце Фонтенбло расположился один из самых значительных памятников французского Возрождения - Галерея Франциска I. Она представляет собой очень длинное и довольно узкое помещение (64х6 метров), перекрытое коробовым сводом. Стены Галереи расчленены на два яруса: нижний обшит деревянными резными панелями, по которым идут изображения герба Франции и монограммы короля, заключенные в овалы. Верхний ярус Галереи украшен фресками и скульптурными рельефами. Высокие окна, уходя в стены, образуют неглубокие ниши: льющиеся сквозь них потоки света озаряют живопись с ее оригинальной оправой и скользят по золотистой поверхности дубовых паркетов.

Галерея Франциска I стала первым помещением во Франции, которое было украшено монументальными росписями светского характера. Все фрески до единой посвящены Франциску I - его победам, мужеству и благочестию, а также его благоволению к наукам и искусствам. А рефреном к ним звучит многократное изображение герба Франциска I - саламандры в огне, сопровождаемой девизом короля: «Nutrisco et extinguo» («Питаю и уничтожаю»

. Смысл этого девиза заключался в том, что мудрый и справедливый монарх сеет благо и добро, одновременно искореняя зло и невежество.

Четырнадцать фресок Галереи составляют единый, тонко продуманный цикл. Центр большой стены Галереи занимает произведение итальянского художника Ф. Приматиччо «Даная» - главная фреска всего ансамбля. Художник искусно вписал в большой овал в задумчивости раскинувшуюся на подушках златокудрую красавицу с античным профилем. Живопись этой фрески утопает в переливах золотистого цвета, эффект которого еще больше усиливается золоченой рамой.

Некоторые фрески в Галерее Франциска I являются парными, что позволило художникам показать основную идею в разных аспектах. Например, в ансамбле фресок «Воспитание Ахилла» и «Венера наказывает Амура» зашифрована идея государственных добродетелей. В основе всех изображений лежат сюжеты из мифологии и произведений древних авторов, но содержание большинства из них было зашифровано в аллегории, смысл которых во многом не раскрыт еще и до сих пор.

Галерея Франциска I являлась соединительным коридором, который вел в один из корпусов Овального двора. Двор этот был замкнут однообразными по архитектуре фасадами хозяйственных построек, сжимавших собой основной корпус. Сейчас Овальный двор закрыт для посещения, а на месте служб разместились решетчатые ворота.
Одной из достопримечательностей Овального двора являлся павильон Святого Луи, который впоследствии подвергся реконструкции. Это здание стоит на массивном цоколе, этажи его отмечены карнизами и окнами, а крутая крыша с двумя симметричными дымоходами придает ему элегантную стройность. Заметно преобразилось и слуховое окно павильона Святого Луи: сейчас его обрамляют строгие античные пилястры и завершает треугольный фронтон.

В юго-западной стороне Овального двора архитектор Ж. Лебретон поставил Золотые ворота - укрепленный вход в замок. Они и сейчас кажутся неприступными. Золотые ворота представляют собой нарядный, чуть вытянутый вверх павильон, сложенный из светлого камня и красного кирпича. Фасад его четко поделен на три части в длину и в высоту, а по боковым сторонам его архитектор расположил одно над другим окна, завершив каждое обложенным кирпичом фронтоном.
Бесценной реликвией Фонтенбло времен Франциска I являются часы, установленные на одном из корпусов Овального двора. Часы украшены монументальными скульптурами, олицетворяющими семь планет, а древнеримский бог Вулкан молотом отбивает каждый час.

Кликабельно 8000 рх, панорама

024J CHATEAU DE FONTAINEBLEAU BIBLIOTHEQUE

Прием послов siamois Наполеоном III в La Grande зале де Баль Генриха II дю Шато де Фонтенбло, Le 27 Juin 1861 года, худ. Жан-Леон Жером, 1864. Музей национальной Шато дю-де Фонтенбло

Отправляемся на виртуальную экскурсию. Нажимайте на картинки ниже и наслаждайтесь просмотром ...

источники
www.grand-arch.ru
gazeta-ng.ru
travelthecountry.ru
www.cult-turist.ru
vparige.ru

Мы уже гуляли по многим замкам Франции и Долине Луары в частности, вспоминайте кто подзабыл ..

@темы: Франция

URL

16:08

Солнце заходит в 16.40. Осталось еще 20 минут. До 19 декабря. По минуте в день и то не каждый день.

@темы: мое

URL

09:42

И рассказ хороший, и портреты большие

www.liveinternet.ru/community/2281209/post24939...

Другая Катрин из рода Медичи...

Идея подобного поста созрела давно – когда я увидела в одном сообщении в ЖЖ довольно известного в своих кругах историка костюма среди прочих вот этот портрет:

1075772_user_50_2portrait_of_francesco__1594_1614__and_caterina_medici__1593_1629___pintado_por_cristofano_allori__c__1598 (443x600, 41Kb)

Под портретом с атрибуцией «Екатерина Медичи и ее брат Франческо» разгорелось довольно оживленное обсуждение, насколько в этой девочке уже видны черты будущей правительницы Франции, насколько она похожа на себя в зрелом возрасте и т.д. Причем, больше всего меня поразило, что и сам автор поста также участвовал в этих обсуждениях. Пока я размышляла, хочу ли я вмешаться, кто-то пришел и сказал, что, мол, ребята проснитесь и разуйте глаза – это не та Екатерина Медичи, да и братьев у той не было и быть не могло. Все это вместе, в который раз, навело меня на грустную мысль об интуитивном недоверии к специалистам, изучающим что-либо «от древности до наших дней». Ибо, если даже закрыть глаза на невесть откуда взявшегося брата, то и уровень живописи данного портрета, и костюм на девочке, все просто кричит о том, что это начало 17 века, а никак не начало 16, особенно для специалиста по истории костюма. Все люди, и каждый может ошибиться, но это одна из тех грубейших ошибок, которые специалист, читающий к тому же публичные лекции в Москве, позволить себе не может.

Разумеется, это не первая и не последняя ошибка такого рода, даже если брать только этого историка костюма, поэтому хочется, уже в который несчитанный раз повторить – не надо изучать что-либо «от древности до наших дней», а самое главное в отрыве от «большой истории» и многочисленных вспомогательных дисциплин – подход все-таки должен быть комплексным, междисциплинарным, и генеалогия, мои дорогие, – наше все. Недаром во всех странах, во всех школах еще в начале 20 века она была обязательной дисциплиной, пусть даже и в очень усеченном виде, как история правящей династии.

Но вернемся к нашей Екатерине Медичи. Так кто же изображен на этом чудесном портрете?

Екатерина Ромола де Медичи, королева Франции

Думаю, что не открою великой тайны, если скажу, что королева-мать Катрин из рода Медичи не была счастлива в своих детях. Старший сын, Франциск II, названый в честь своего знаменитого деда, короля Франциска I, был всецело под влиянием братьев Гизов, которых Екатерина не любила, считала выскочками, но с которыми была вынуждена считаться. Благодаря тому, что Франциск был женат на племяннице Гизов – королеве Шотландии Марии Стюарт, которую обожал с детства, их власть была сильнее влияния матери, несмотря на то, что формально Екатерина была регентшей. Но, повторюсь неоднократно, – все дети Екатерины и любили, и, одновременно, боялись ее, и всегда выражали по отношению к ней глубокое уважение и почтение. Франциск, как известно, умер незадолго до своего 17-летия, не оставив наследников.

1075772_Francois2 (551x590, 19Kb)

Франциск II, король Франции, старший сын Катрин де Медичи

1075772_YoungMaryStuart (384x565, 174Kb)

Мария Стюарт, королева Франции и Шотландии, супруга Франциска II

Вторым ребенком Екатерины оказалась девочка, которую нарекли Елизаветой. На мой, чисто субъективный взгляд, именно Елизавета, а не Марго, была самой красивой принцессой дома Валуа. Также, как и Маргарита, Елизавета унаследовала от матери черные волосы и карие глаза, отличалась тактом, утонченностью, изяществом и безупречным художественным вкусом.

Изабелла де Валуа, королева Испании

В возрасте 14 лет была выдана замуж за короля Испании Филиппа II и осталась в истории под испанским именем Изабелла де Валуа. Екатерина искренне восхищалась дочерью и в связи с тем, что отношения у них сложились близкие и теплые, Екатерина возлагала на Изабеллу очень большие политические надежды, полагая, что та, при своей красоте, мягкости и высоком интеллекте, сможет повлиять на ту жесткую политику, которую вела Испания в отношении французских гугенотов, вынуждая Екатерину поступать необдуманно воинственно. Но Изабелла, насмотревшись в детстве на, скажем мягко, крайне своеобразный брак родителей, - власть фаворитки и слезы матери, была безмерно благодарна Филиппу за уважение и понимание, которое он выказывал ей с первых же дней замужества. Абсолютно политический союз превратился в союз по любви, и, к великому огорчению Екатерины, Изабелла мягко, но безоговорочно дала ей понять, что всегда и во всем будет разделять взгляды мужа. Встреча Изабеллы и Екатерины 8 лет спустя стала для королевы-матери шоком, и она горько жаловалась приближенным, что «дочь стала совсем испанкой». Через полгода после этой встречи Изабелла умерла, пытаясь подарить Филиппу наследника трона.

Филипп II, король Испании, супруг Изабеллы де Валуа, старшей дочери Катрин де Медичи

После смерти Франциска II на престол Франции вступает его младший брат Карл IX, которому на тот момент было 10 лет. Екатерина, уже предвкушавшая безграничную, насколько это было возможно в тех условиях, власть, и в своих надеждах, и в своем втором сыне была разочарована. Конечно, слабый, и во многих вопросах безвольный король, несмотря на все уважение, не доверявший матери, не смел оказывать открытое сопротивление ее решениям, но любил за ее спиной все делать по-своему. Несмотря на реальную власть в ее руках, политическое положение Екатерины было очень сложным. Францию изнутри раздирали религиозные войны, во внешней политике Филипп II Испанский упрекал ее в слишком мягком отношении к еретикам (гугенотам), которых на тот момент во Франции было едва ли не больше, чем католиков, и это, с другой стороны, угрожало трону.

Карл IX, король Франции, третий сын Екатерины Медичи.

Поведение мнительного Карла, который то приближал к себе католиков, то гугенотов во главе с Колиньи, не облегчало задачу Екатерины по стабилизации ситуации в стране. Стремясь получить поддержку извне, Екатерина, как истинный монарх эпохи Ренессанса, предпочитала политику династических браков. Выдав свою старшую дочь, Елизавету Валуа, за короля Испании, для Карла она выбрала дочь императора Максимилиана II Елизавету Австрийскую. Выбор был удачен – одна из самых красивых принцесс того времени, мягкая и нежная Елизавета обожала своего мужа, но Карл почти открыто предпочитал общество Мари Туше, от которой у него был сын. Таким образом, и этот брачный союз не оправдал надежд королевы-матери. Карл умер от болезни легких, не дожив неделю до своего 24-летия.

1075772_Elisabeth_of_Austria_Queen_of_France_van_Straeten_1570 (408x503, 58Kb)

Елизавета Австрийская, супруга Карла IX.

1075772_MarieTouchetQuesnel (438x593, 212Kb)

Мари Туше, фаворитка Карла IX.

Следующий король, вошедший на трон Франции был любимым сыном Екатерины. О Генрихе III писать очень сложно – настолько разноречивой личностью он был – ни один историк не может дать его хоть сколько-нибудь однозначного портрета, да и в задачу поста не входит оценка его личности. Посему ограничимся эмоциями королевы-матери Екатерины.

Генрих III, последний король из рода Валуа.

Ее всегда восхищал ум Генриха, сравнимый с ее умом, который на доброе столетие опережал свое время, она высоко ценила его изящные манеры, хотя некоторые тогда считали, что подобные манеры простительны лишь утонченным дамам, но у всего этого была оборотная сторона медали: управлять Генрихом, как она управляла его старшими братьями Екатерина не могла. И она добровольно подчинилась этому. Она поставила себе цель: служение интересам сына и, в частности, добиться мира на юге страны. Она много ездит, ведет переговоры, стараясь сделать все, лишь бы трону ее Генриха ничего не угрожало. И самым большим ее разочарованием стало открытие того факта, что Генрих, при всей внешней почтительности, воспринимал все усилия Екатерины как само собой разумеющееся, с ее мнением и опытом практически не считался, и чаще всего поступал как ему было удобно, а не как было необходимо, что, в конечном итоге, и приведет его к смерти. Первым в череде подобных поступков стала его женитьба по собственному выбору на племяннице Гизов – Луизе де Водемон. Он мстил матери за то, что та не дала ему жениться на самой большой его любви – Марии Клевской. А последним - приказ об убийстве герцога Гиза, который обернулся убийством короля. К счастью, Екатерина не дожила до этого момента.

Луиза (Людовика) де Водемон Лотарингская, супруга Генриха III.

Мария Клевская, страстная любовь Генриха III.

Поведение же младших детей никогда и ничего, кроме раздражения и горя, Екатерине не приносило. Франсуа, герцог Алансонский, все свою жизнь интриговал против своих братьев. Стремясь направить его энергию и коварство в нужное русло, Екатерина, следуя своей логике династических браков, сватала его в Англию, в качестве консорта для королевы Елизаветы. Из этой затеи ничего не вышло, несмотря на то, что, к величайшему удивлению современных историков, Елизавета высоко оценила утонченного принца Валуа, даже несмотря на кличку «лягушонок», которую она дала ему. Во всяком случае, когда Франсуа умер, при английском дворе был объявлен траур, а послы с удивлением отмечали слезы в глазах Елизаветы.

1075772_FdAlencon (520x390, 103Kb)

Франсуа, герцог Алансонский

Отношение Екатерины к Марго, младшей из дочерей, в общем и целом все хорошо знают по незабываемому сериалу «Королева Марго», правда, действительность была намного хуже – Екатерине и Генриху приходилось запирать Марго в изоляции в замке, «пока она нас еще как-нибудь не опозорила» - говорила королева-мать, и в конечном итоге, Екатерина перестала называть дочь по имени и вычеркнула ее из своего завещания.

Магарита (Марго) де Валуа

Глядя на всю эту, скажем мягко, безрадостную картину, некоторые поступки королевы-матери становятся намного понятнее. И все же был в этом темном царстве лучик живого света – была у Екатерины отдушина среди ее детей в виде средней дочери – Клотильде или Клод, как ее было принято называть.

Клод (Клотильда) де Валуа - любимая дочь Катрин де Медичи

Клод де Валуа не была красавицей – у нее был горб и она хромала, но мягкостью и тактом она напоминала свою старшую сестру Елизавету, и, из политической необходимости, Екатерина принесла ее в жертву – в возрасте 11 лет Клод Французскую выдали замуж за герцога Лотарингского Карла III. К великому удивлению французского двора, брак оказался удачным и основанным на взаимном уважении и доверии. Клод родила 9 детей и умерла от осложнений в 27 лет. Горе Екатерины было просто огромным. И все свое нерастраченное чувство любви она сосредоточила на старшей внучке – дочери Клод Кристине Лотарингской.

Кристина Лотарингская, старшая внучка Катрин де Медичи.

Кристина была довольно красива и обладала чисто французским шармом. Жила и воспитывалась девочка при дворе бабушки в Париже. Последнее, что успела Екатерина сделать в своей жизни, – это найти для любимой внучки хорошую партию. Как раз в это время во Флоренции при весьма загадочных и драматических обстоятельствах умирают от яда Великий герцог Тосканы и очень дальний родственник Екатерины, Франческо де Медичи и его вторая супруга Бьянка Капелло. На престол Флоренции восходит младший брат Франческо Фердинанд де Медичи. Брак был выгоден обеим сторонам, и в апреле 1589 года Кристина де Лоррейн прибыла во Флоренцию. Фердинанд был одним из лучших Великих герцогов фамилии Медичи. Его любили, герцогство процветало, Кристина была счастлива в браке, и родившуюся у нее в 1593 году вторую девочку она назвала в честь любимой бабушки, которой была очень благодарна – Екатериной Медичи. Вот именно эта девочка – другая Катрин из рода Медичи - и изображена на знаменитом портрете, с которого мы начали свое повествование.)

1075772_Francesco_and_Caterina_Medici_by_Cristofano_Allori (443x600, 41Kb)

Портрет Екатерины Медичи и ее бата Фанческо, кристофано Аллои, 1598 г.

1075772_Caterina_di_ferdinando_de_medicigonzaga_xvi_century (304x512, 189Kb)

1075772_Caterina_di_ferdinando_de_medicigonzaga_xvi_century (304x512, 189Kb)

Екатерина Медичи младшая в свадебном платье.))

@темы: Луара

URL

суббота, 24 ноября 2012

21:46

Дед Мороз начал поездку по стране. Сегодня он был на Ямале, где встретился с местным Дедом Морозом - Ямалом Ири.

www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v...

Дед Мороз благодарит за подздравления с днем рождения, которое отмечали 18 ноября.

www.dom-dm.ru - дом Деда Мороза.

@темы: НГ

URL

17:34

Подписываюсь всеми лапами

Оригинал взят у ЖЖ-юзера zina_korzina a href="zina-korzina.livejournal.com/629991.html

Коммунист цвета feldgrau

читать дальше

Среди нелюбимых комментариев особо выделяю два вида. Первый: «Как можно любить Николая I, если он проиграл Крымскую войну?!». Сначала я бессмысленно спорила, но теперь в ответ говорю разные глупости, причём лично мне максимально несвойственные. Например: «Зато он хорошо целовался». Чаще всего люди начинают кудахтать, хлопать крыльями, месить копытами и наслаждаться контентом. Но уже Севастопольской страдой не особо достают. Другой вид / тип комментариев может быть сгруппирован в следующую фразу: «Да... Красота...! Хьюго Босс всё-таки!». Это уже касается немецкой военной формы нацистского периода. И не только потому что я этой красоты как-то не вижу. Форма и форма. Не так смотрю что ли? У вышеозначенного Николая всё было вкуснее и завлекательнее. Дело не в красоте, а в мат.части. Несколько лет назад гламурные эстето-имбецилы и прочие розовопузые блондинки со стразами разнесли по миру сладостную весть - эсэсовцы и прочая Люфтваффе были одеты самим Хьюгой! Актуальным и конкретным Боссом. Как мы и наша прислуга! Элита всегда одевалась, где положено и как положено. Ах-ах! И понеслась звезда по кочкам.

Максим Максимович Исаев / Макс-Отто фон Штирлиц - Вячеслав Тихонов.

Клубная поросль заколотилась восторгом - надо же! Впрочем, гламурные бисексуал-маргиналы, как всегда, оказались слабо знакомы с историей костюма, с историей Третьего Рейха, с историей военной формы, посему и фамилия «фон Дибич» им ничего не говорит. А именно он, собственно... На базе прусской гусарской формы с Totenkopfами, которые ещё в Галантном Веке имели место быть. А средненькая, небогатая фирма Хьюги нашего Босса только пошила то, что ей оптово заказали. Помните фразу из одного перестроечного фильма: «Мы - простые советские валяльщицы. Что нам скажут, то мы и валяем!». Вот Босс и свалял. Есть также мнение, что и не шил даже - у SS были свои пошивочные мастерские. Но тезис о повышенной гламуро-боссовости Штирлица и его друзей уже проник в подсознание населения и, наверное, должны пройти годы, чтобы вся эта ахинея оттуда выветрилась. Хотя, некоторые люди до сих повторяют легенду о панталонах, которые тайно вывез из Советского Союза то ли Ив Монтан, то ли Жерар Филипп. Или они вместе всё это вывезли. Причём, на себе лично. К сожалению, люди действительно любят байки, легенды, сказания и - враки.
Но сегодня мы поговорим именно о мужчинах в немецкой форме, а точнее о советских кино-разведчиках, носивших ненавистные Totenkopf-ы ради общего большого дела.

Алексей Федотов / Генрих Эккерт - Павел Кадочников.

Что характерно, для этих ролей всегда подбирали красивых или хотя бы обаятельных мужчин, которые нравились подавляющему большинству советских женщин. Эти актёры часто играли дворян, как Вячеслав Тихонов или наших современников со сложной судьбой, как Олег Даль. Или просто хороших, ладных мужиков, которые даже на планете Плюк будут свято помнить, что «...у Манохина на объекте лопнули трубы!». Станислав Любшин, разумеется. Именно их персонажи, надев подлую форму, должны были воплощать силу, разум и волю советского человека. Не посрамить советские погоны, нося при этом погоны врага. Они даже там, в прусском логове, гордо блюли свой статус. Макс-Отто фон Штирлиц - аскет, и даже прекрасная Габи не в силах. Они казались гораздо большими арийцами, чем их враги. Впрочем, так и должно быть. Спокойное аристократическое лицо, жесты человека, чьи предки носили Topfhelm-ы, а потом - парики-ботфорты, и, должно быть, рубились под Кунерсдорфом рядом с Фридрихом Великим. Из каких вы, батенька, фон Штирлицев? Наш разведчик столь высокого ранга не может не быть просто Максом-Отто. Он просто обязан иметь галерею предков. Обаятельный Мюллер и хитрый Шелленберг, мрачный Борман и прямолинейный Холтофф - все очарованы фон Штирлицем... Очаровывать - тоже умение разведчика. Или вот красавец Павел Кадочников. Тоже манеры, жесты, правда, без приставки «фон»...

читать дальше

Александр Белов / Йоганн Вайс - Станислав Любшин.

Вокруг него - сплошные гоблины и полуидиоты, зловещие карлики или просто - унылые недочеловеки. Карикатурные фашисты в духе Кукрыниксов - не косые, так пьяные; не пьяные, так невыносимо тупые. И над всем этим скопищем второсортного сброда царит он - разведчик Алексей Федотов, от же Генрих Эккерт. Хочется сказать, фон Эккерт, конечно же. Звучит лучше и как-то правильнее. Гораздо более пруссак, чем сами пруссаки. Умело издевается над фашистами. «Терпение, и ваша щетина превратится в золото!». Пьёт с немцами за Победу, за нашу Победу... И вообще, вы болван, Штюбинг! Это я вам, как художник - художнику. Или вот, Саша Белов, он же Йоганн Вайс, он же Станислав Любшин - по типажу напоминает немецкого лётчика Эриха Хартмана, только наш-то гораздо тоньше, аристократичнее и - нордичнее прославленного аса. Глаза умнее. Перед нами - головокружительная карьера, игра с огнём, противостояние. И - дружба. Заблудший курляндский мальчик Генрих Шварцкопф, такой трогательно-юный, даже в устрашающем эсэсовском мундире, верит не Фюреру, но Йогану Вайсу. Потому что тот - друг. А эти - враги, хотя и, вроде бы как называются своими. Циничная Ангелика, холодная, как северное море и точёно-интеллигентная, как все те герцогини, которых играет Алла Демидова, тоже по-своему очарована Вайсом - Беловым. Насколько ей позволяет её цинизм...

Сергей Скорин / Пауль Кригер - Олег Даль.

Серёжа Скорин, он же Пауль Кригер, он же Олег Даль. Противоборство, опасная игра и почти...дружба с Георгом фон Шлоссером. Само собой разумеется, с дворянином, с белой костью. Не кровавые SS, но благородный Abwehr. С этими - можно и нужно договориться. Они - разум, а не тупой, мясницкий фанатизм, каковой обнаруживает омерзительный боров Маггиль из гестапо. Разумеется, фон Шлоссер, наследник династии (охота в имении, утончённое питие кофе, насмешливое спокойствие) симпатизирует умному русскому. Он для него гораздо более родной и - свой, чем немец Франц Маггиль. Но этот - из иных, из второсортных, из мясников. Которых на порог имения Шлоссеров никогда не пускали. Слуга Шлоссера и тот презирает Маггиля: «Франц, осторожнее!». Франц, это же фарфор, это книги, это фамильное, чистое, вечное. А ты - мусор. Маггиль коренаст, толст, чёрен, жесток, примитивен. Типичный смысловой перевёртыш - фанатик нацизма обязан быть не просто пародией на теории Розенберга и Дарре, он должен быть типовым, стопроцентным неарийцем. А вот фон Шлоссер и Скорин - стройны и прекрасны. Они - антифашисты и вообще у них очень много общего. Один аристократ крови и духа, службист, как положено немцу. Служим Гитлеру, потому что Кайзера больше нет... Другой - представитель советского народа, народа-аристократа, который с детства обязан впитывать понятия «честь» и «верность».

Сергей Скорин / Пауль Кригер - Олег Даль.

Честь и верность, щит и меч, игра и смерть. Красиво. Но страшно - все эти люди - экранные и реальные улыбались тем, кого ненавидели, годами жили в окружении врагов, работали 24 часа в сутки, без права на... Без права на всё. Даже на привязанность. Поэтому даже глуповатая и болтливая фрау Заурих сойдёт в качестве собеседницы. Эта старушка, помнившая ешё шляпки а-ля фантази и кружевные трены Прекрасной Эпохи, дарует не только отдохновение, но и надежду. А надежда, как известно, умирает последней.

@темы: кино, мнение

URL

пятница, 23 ноября 2012

23:24

masterok.livejournal.com/464218.html - короны Российской империи.

@темы: любопытно

URL

13:43

Great Chalfield Manor and Garden. Англия

sweet-live.ru/post249114242/

Great Chalfield Manor - это средневековая усадьба 15 века, окруженная рвом и семи акрами великолепного искусства садов в сельской местности Уилтшира.
Дом сохранил свою историческую атмосферу и древнюю архитектуру, как в то время когда он был построен в 1470-х гг Томасом Tropnell, местным помещиком.
Great Chalfield Manor был дом для поколений, переходя от семьи Нил к семье Фуллер в 1878 году. Именно благодаря Роберту и Мейбл Фуллер, который восстановил собственность в начале 20-го века, так что оно было отдано National Trust в относительно хорошем состоянии в 1943 году.
Семья Роберта Флойда, внука Роберта и Мейбл Фуллер, продолжает занимать часть имущества.

Дом и территория привлекает киноиндустрию в начале 21-го века. Они были использованы для натурных съемок в 2008 году фильма версии исторического романа "Одна из рода Болейн" , а некоторые сцены в 2008 году BBC Television в адаптации "Тэсс из рода д'Эбервиллей".

@темы: сады и деревни

URL

12:41

Ники Беме. Провинциальное

www.liveinternet.ru/users/matrioshka/post249137...

Moonlight Splendor

Cobblestone Village

@темы: НГ

URL