В основе романа Ю.В. Лиманова "Прелестное дитя греха" - историческая версия о русской императрице Екатерине Великой как о незаконнорожденной дочери Ивана Бецкого, к появлению на свет которого, в свою очередь, имел отношении князь Иван Юрьевич Трубецкой. Насыщенный действием и точными психологическими характеристиками исторический роман по-новому раскрывает один из загадочных периодов русской истории.

Последние годы Юрий Леонидович посвятил излюбленным темам. Это история преступно легкомысленной продажи Аляски, досконально им изученная и прочувствованная, поскольку в течение трёх лет ему довелось служить поблизости, в радиоразведке на Чукотке. Также, заинтересовавшись работами историка Бориса Поршнева, он написал роман о тайных политических связях патриарха Филарета с кардиналом Ришелье и об их совместной борьбе против австрийских и испанских Габсбургов. Оба романа — «Золотой песок Аляски» и «Вторая любовь Д’Артаньяна» — адресованы молодёжи, но, к сожалению, остаются не изданными.

www.rulit.me/authors/limanov-yurij-leonidovich - краткая биография Юрия Лиманова

limanov-yurij.librarus.ru/booki/9139/1.html - "Пять лет спустя, или вторая любовь Д’Артаньяна" онлайн.

rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=1578722 - она же на торренте

Начала читать, написано неплохо, автор нигде не запинается, интрига разворачивается. Ну есть пара не к месту употребленных слов, но не более того.

@темы: мушкетеры

---

Любопытное

БРАТ м. братья, браты, братовья мн. братец, братик, браток, братишка, братенок умалит., братцы мн., братище, братища - каждый из сыновей одних родителей, друг другу, а также сестрам своим, или детям тех же родителей.
Родные, кровные, полнородные братья, одного отца-матери; однородные, одного отца;
одноутробные, одной матери.
Двоюродный, двуродный, сродный брат, сын дяди или тетки;
троюродный, внучатный, сын двоюродного брата или сестры отца или матери;
сводный брат, сын отчима или мачехи.
Привенчанный брат, до брака родителей ими рожденный и признанный.
Молочный, сын кормилицы и воскормленник ее, друг другу.
Крестный, сын крестного отца и крестник, друг другу.
Брат на духу, с кем вместе говел, исповедывался и приобщился.
Братья по свече зап. покупают свечу складчиною и держат в церкви, во время херувимской, поочередно; это братская свеча, а державшие — братья по ней.
Братья крестовые, братья по кресту, обменявшиеся тельными крестами, в залог дружбы и братства; названные, принявшие братство по дружбе, по условию, по взаимному уговору, иногда то же, что крестовые, побратимы, побратаны.
Замест брат, братец, особенно на сев. и вост. , употребляют множество производных, в смысле родного, двоюродного, сводного, названного и пр. или просто в смысле друга, товарища; братан, братаник, братена, братеник, брательник, брателок, брателко, братейка, браток, братыш, братуша, братишка, братух, братуха, братуга и пр. большею частию названия эти подразумевают не родного брата, а двуродного, твер. изродного или названного, крестового. От них образуются и братанин, братанов и пр.
Братаниха, жена братана.
Братанич, встарь братан, братыч, братучадо, братнин сын, племяш, племянник;
братанна, братанична, братучада, братнина дочь, племянница.
Брательник нередко младший, меньшой брат,
а брательница родственница вообще, двоюродная или дальняя.
Братуша ж. донск. сестра, как и брат, в значении собрата, друга; это привет всякой женщине.
Братеня (ошибочно брашень) , пск. двоюродный брат.
Братанчищ вост. и сиб. болдырь, карым, роднич, метис, человек, родившийся от родителей двух разных племен, напр. русского и калмычки, киргизки, якутки, татарки и пр.

Толковый словарь живого великорусского языка Владимира Даля
slovari.yandex.ru/dict/dal/article/dal/03011/40...

@темы: любопытно

---

Пойти узнать, что предсказывает тебе нумерология на 2015 год: uborshizzza.livejournal.com/3301946.html

@темы: тесты

---

Новогодние открытки времён Великой Отечественной войны.

Оригинал взят у ЖЖ-юзера ochendaje в Новогодние открытки времён Великой Отечественной войны.



70 лет назад...

@темы: НГ

---

Журнал по медиевистике

Кто я? Мария Витальевна Елифёрова, сотрудник историко-филологического факультета РГГУ.
Мои научные работы в сети: rsuh.academia.edu/MariaEliferova
Интересы: история европейской культуры Средневековья и Нового времени.
Проект: создать журнал по этой тематике.
Задачи проекта: перевернуть ваши представления о научных журналах.

Что я предлагаю?
— первый в России интегрированный историко-филологический журнал, не замыкающийся в дисциплинарных границах;
— широкий охват тематики: от англосаксов до астрономии, от бестиариев до бонбоньерок, от викингов до викторианства и т. д. — интересной не только специалистам, но и широкому читателю;
— штучный отбор только высокопрофессиональных и хорошо написанных работ;
— открытость к публикации для всех, включая студентов и независимых исследователей (была бы работа талантливая);
— читателям — полностью электронная подписка по низкой цене (пилотный номер — бесплатно);
— авторам — роялти от скачиваний их статей.
В перспективе — регистрация журнала в РИНЦ.

Основные статьи расходов — 1) обустройство сайта журнала, госпошлина за регистрацию СМИ; 2) формирование фонда оплаты труда рецензентов на первый год существования журнала, пока он не выйдет на самоокупаемость (отбор статей — дело трудоёмкое и должен производиться на профессиональной основе).

P. S. И конечно, принимается также нематериальная помощь — ваши статьи и рецензии на хорошие книги. Авторы, ау!

В редколлегию журнала вошли А.В. Марков (древние языки и философия) и А.В. Голубков (французская культура).
По-прежнему не хватает специалистов по ренессансной Италии и по московской Руси.

planeta.ru/campaigns/11572 - поддержать материально и связаться по поводу участия в журнале.

@темы: любопытно

---

Зорро

Андская лисица, она же кульпео или андский зорро. Этот второй по величине, после гривистого волка, хищник из семейства псовых на южно-американском континенте, и он действительно воплощает в своей внешности и лисицу, и койота, и даже чуточку серого волка. А в результате получается такая вот серая с рыжим андская лисица весом до 13 килограммов. Гроза всей мелкой живности в горной части Южной Америки.



valeriymaleev.livejournal.com/183171.html - рассказ с фотографиями

@темы: любопытно

---

«Мадемуазель наша дражайшая матушка, – писал он 2 июля 1667 года, – сегодня закончились очередные 6 месяцев, и я с нетерпением ожидаю прибытия коня, надежду на получение которого Вы во мне пробудили, ибо нет ни одного достойного человека, не имевшего бы коня. Я надеюсь, Вы поговорите с г-ном д'Озоном, чтобы он мне его прислал».

– слово «мадемуазель» употреблялось для обращения не только к девицам, но и к замужним дамам и соответствовало обращению «милостивая государыня».

Книга Жизнь Замечательных Людей: Истинный д'Артаньян – Николай Павленко

bookz.ru/authors/nikolai-pavlenko/jzl32.html

@темы: мушкетеры

---

Семья и потомки д’Артаньяна

Семья
Жена
С 1659 г. супругой д’Артаньяна была Анна Шарлотта Кристина де Шанлеси (? — 31 декабря 1683), дочь Шарля Буайе де Шанлеси, барона де Сент-Круа, происхождением из древнего шаролезского рода. На гербе рода была изображена «на золотом фоне лазурная колонна, усеянная серебряными каплями», и имелся девиз «имя и суть мои — добродетель».
Дети
Луи (1660—1709), крестными отцом и матерью его были Людовик XIV и королева Мария-Терезия, был пажом, потом знаменосцем, а затем лейтенантом в полку французской гвардии, после неоднократных ранений оставил военную службу и после смерти старшего брата отца Поля жил в Кастельморе, не женат;
Луи (1661 — ?), крестными отцом и матерью его были Людовик Великий Дофин и Мадемуазель де Монпансье, был младшим лейтенантом гвардии, компаньоном Дофина, полковником кавалерийского полка и кавалером ордена Св. Людовика, после отставки он жил в родовом поместье матери Сент-Круа. Его женой с 1707 года была Мария-Анна Амэ дочь торговца винами из Реймса. У них было два сына: Луи-Габриэль и Луи Жан Батист (умер в молодости). В 1717 году имел возможность лицезреть российского царя Петра I во время визита последнего во Францию. «5 июня Петр смотрел экзерциции французской гвардии и мушкетеров. Войска были расположены на Елисейских полях. Дюк де-Шон с сыном командовали конницей, д’Артаньян и Капильяк — двумя ротами мушкетеров».

Потомки
Внук д’Артаньяна Луи-Габриэль родился около 1710 года в Сент-Круа, и как его знаменитый дед, тоже стал мушкетером, потом капитаном драгунского полка и помощником майора жандармерии. Он как и его дед-гасконец был блестящим офицером с манией величия и именовавал себя «шевалье де Бац, граф д’Артаньян, маркиз де Кастельмор, барон де Сент-Круа и де Люпиак, владельцем Эспа, Аверона, Мейме и других мест». Такое подчеркнуто родовитое дворянство показалось подозрительным и его заставили объяснить происхождение этих явно вымышленных титулов. Но ему повезло так как были обнаружены бумаги где его дед именовался «мессир Шарль де Кастельмор, граф д’Артаньян, барон Сент-Круа, капитан-лейтенант королевских мушкетеров», что подтвердило статус рода и его герб — на красном фоне три серебряные башни на ажурном поле — был включен в гербовник. Его состояние не соответствовало претензиям. Нуждаясь в деньгах, он продал Сент-Круа в 1741 году за 300 тысяч ливров, которые прокутил. Вскоре он оставил военную службу и задешево уступил советнику налогового ведомства колыбель своих предков — Кастельмор. С тех пор он жил в столице, где женился 12 июля 1745 года на баронессе Констанции Габриэль де Монсель де Лурэй, даме де Вильмюр. Последние свои дни он доживал в бедности в меблированных комнатах в Париже. У него был сын Луи Константен де Бац, граф де Кастельмор, родившийся в 1747 году. Он был помощником майора в иностранных королевских войсках. В армии его ценили как весьма любившего свое дело. Он стал последним в роду Шарля Ожье д’Артаньяна, хотя уже и не носил имени своего славного прадеда.

www.vgorode.ru/#/people/showPost/postId/9466213...

@темы: мушкетеры

---

Заграничные новогодние открытки

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в Подборка старинных зарубежных новогодних открыток. С Новым Годом!!!


В предверии наступающего Нового года хочу в качестве виртуального подарка подарить всем Вам подборку замечательных винтажных зарубежных новогодних открыток

С Новым Годом!!!

@темы: НГ

---

Как на Руси отличали девицу от мужней жены

Оригинал взят у ЖЖ-юзера masterok в masterok.livejournal.com/2177030.html

Понять, замужем девушка или нет можно по кольцу или через страницу в социальной сети. Раньше же отличительных признаков было намного больше.
Давайте вспомним, как можно было легко и быстро узнать статус незнакомой девушки на Руси.

По головному убору

Головной убор на Руси был не только защитой от солнца, холода и всего остального, но и служил индикатором статуса. Незамужние девицы могли ходить с непокрытой головой или же с головным убором, оставлявшим открытой макушку (порой, даже в церкви). Поскольку все у девушки было скрыто многослойной одеждой, открытая «макушка» была призвана подчеркнуть ее красоту, на радость добрым молодцам. После того как девица выходила замуж, голову покрывали женским убором. В X-XI веке убор замужней женщины назывался «повойником», напоминал головное полотенце. В XV-XVI вв. женщины стали носить «убрус» – вышитое белое или красное полотно, концы которого богато украшались жемчугом и спускались на плечи, грудь и спину.

По венцу

Венцы на Руси носили исключительно девушки, поэтому венец – символ девичества. Венец представлял из себя обруч из кожи или бересты, обтянутый тканью и богато украшенный (бусами, косточками, пластинками, вышивкой, речным жемчугом и каменьями). Иногда венец мог иметь три или четыре зубца и съемную переднюю часть, которая называлась очельем. Выходя замуж, девица прощалась со своим венцом или его похищал жених. Само слово «венец» происходит от русского «венить», то есть «заниматься жатвой». Жатва – вечная забота хлеборобов, а потому брачащийся получал помощницу «на вено» («на жатву»), за что и должен был заплатить родителям выкуп, так как они своей помощницы лишались. Отсюда же и участие венка в обряде венчания.

По серьгам

На Руси была традиция, связанная с ношением сережек: у девиц и замужних они отличались по форме и размеру. Первые серьги дочь получала от отца в подарок в пять лет, эти серьги женщины хранили всю жизнь. Незамужние носили вытянутые серьги простой формы, практически без декора. Серьги замужней женщины были дороже, сложнее, богаче – по статусу.

По косе

Как только девочка на Руси достигала определенного возраста, она начинала носить строго определенную прическу – косу, сплетенную обычно из трех прядей. Первая коса – новая взрослая жизнь. Вместе с косой полагалась другая, не детская, а женская одежда. Коса – девичья краса, считалась главным внешним достоинством девицы. Хорошие, густые волосы высоко ценились, поскольку говорили о силе и здоровье. Те, у кого не получалось отрастить толстую косу, прибегали к гнусному обману – вплетали в свои косы волосы из конских хвостов. Если девушка носила одну косу – означало, что она в «активном поиске». Если в косе у девицы появлялась лента, то статус девицы означал – «на выданье». Как только у нее появлялся жених, и уже было получено благословение на брак со стороны родителей, то вместо одной ленты появлялись две, и они были вплетены не от основания косы, а от ее середины. Это был сигнал для остальных ухажеров, что их дальнейшие усилия напрасны, поскольку девушка и ее семья уже определились с кандидатом в мужья. В торжественных случаях девушки на выданье носили волосы распущенными. К причастию в церковь, на праздник, под венец девушка шла «космачом».
В таких случаях в богатых семьях приветствовалась завивка волос. Перед свадьбой подруги с плачем расплетали невесте волосы, и она прощалась с привычной прической как с символом беззаботного девичества. По вступлении в замужество девушке заплетали две косы, которые потом укладывали вокруг головы, как корону, – намек на ее новый, более высокий семейный статус. Покрытая голова – документ о замужестве. Теперь никто, кроме мужа, не мог видеть её волосы и снять с неё головной убор. Если девушка обрезала косу самостоятельно, то, скорее всего, она оплакивала погибшего жениха, и обрезание волос было для нее выражением глубокой скорби и нежелания выходить замуж.

По орнаменту и цвету одежды

Орнамент на одежде многое мог рассказать о его владельце. Так, например, в Вологодской области, дерево изображалось на рубашках беременных женщин. Курицу вышивали на одежде замужних, белых лебедей — у незамужних девушек. Сарафан синего цвета носили незамужние девушки, готовящиеся к свадьбе или старушки. А вот, например, красный сарафан надевали те, кто только что вышел замуж. Чем больше времени прошло после свадьбы, тем меньше красного цвета женщина использовала в своей одежде. Что значила рогатая лягушка на рисунке передника? Рога — это символ плодовитости, подтверждение того, что эта девушка может родить. А лягушка — это символ роженицы, в состояние которой стремилась попасть каждая уважающая себя девушка того времени. Так что, рогатая лягушка указывала, что перед тобой девушка, желающая первенца.

По юбке

Основой женского костюма являлась рубаха. От мужской она отличалась только длиной – до ступней. Но в одной рубахе ходить считалось неприлично – поверх нее надевали более плотные одежды. Незамужние девицы носили запону — холщевый прямоугольный кусок ткани, сложенный пополам и имевший на сгибе отверстие для головы. Запона по бокам не сшивалась, была короче рубахи и на¬девалась поверх нее. Запону всегда подпоясывали. Замужние женщины носили поверх рубахи паневу (или поньку) — юбку, не сшитую, а запахнутую вокруг фигуры и закрепленную вокруг талии шнуром — гашником. Куда лучше спрятать? – за гашник! – это с тех пор еще. Впервые поньку надевали в день венчания или сразу после. Девушка символично прыгала с лавки в панёву – это символизировало ее согласие на брак. Завязывали на ней панёву родители, или брат. Если девушка не выходила замуж, она всю жизнь ходила в запоне, панёву надеть не могла.

По обручальному кольцу

Если была возможность приблизиться к женщине настолько близко, чтобы рассмотреть, есть ли у нее кольцо на пальце – то пользовались и этим проверенным способом. У православных обручальное кольцо надевали на безымянный палец правой руки. Оно было гладкое и простое, по-классике.
источник

@темы: любопытно

---

Год начался изумительно. В 2 часа ночи у соседей прорвало батарею, причем каким-то хитрым образом, потому что девка орала "Вы мне весь Новый год испортили". Час они бегали и орали, подставляли тазики, слышно все было прекрасно, так что я в курсе дел. В 3 часа ночи перекрыли стояк в подвале. В итоге сейчас у меня во всей квартире батареи холодные. Ну и во всех квартирах по нашему стояку. На улице -8...

@темы: мое

---

Мириэль-Эленна вышивает

mirielle-elenna.livejournal.com/206760.html#com...

@темы: друзья

---

Что можно посмотреть

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в Новогодний киноконцерт

Всех с наступающим Новым Годом!!!

Смотрите также:

Киноконцерт "Баллада о любви" 1986 года	Киноконцерт "Подвески королевы" 1994 года

@темы: НГ

---

Ну вот мы и дождались. Мало того, что закат на 10 минут позже, так и восход сегодня первый день на одну минуту раньше.

На улице утром было -21, весь день солнце светит на голубом небе, аж странно. И теплеет, сейчас уже -16, но че-то холодно, аж жуть. Я до магазина прогулялась - мне хватило. На Рождество обещают ваще стрррашные морозы.

@темы: мое

---

Советские елочные игрушки

Оригинал взят у ЖЖ-юзера marinagra в МОИ ЕЛОЧНЫЕ ИГРУШКИ

Я помню эти игрушки столько же, сколько помню себя. Я их люблю и ценю, но мне никогда не приходило в голову поинтересоваться историей наших игрушек и узнать, сколько же им на самом деле лет.


Напомню, что елочно-украшательная отрасль в СССР после революции 1917 года постепенно угасла, потому что рождественскую елку упразднили как идеологически вредное явление. Однако в 1935 году под Новый Год в газете "Правда" появилась знаменитая статья "Давайте организуем к Новому году детям хорошую елку!". И новогодние (но уже не рождественские!) игрушки были реабилитированы, их производство возобновилось.



Довоенные картонажные игрушки

Среди довоенных елочных украшений были довольно громоздкие и хрупкие монтажные елочные игрушки, собранные из стеклянных трубочек и бусинок с помощью проволоки. У нас были две такие, очень характерные, игрушки аэроплан и елочная верхушка в виде пятиконечной звезды, совсем такой же, как кремлевская. Обе игрушки еще в пору моего раннего детства сломались, и починить их не удалось.


Довоенный ватный гимнаст


Уточка в платочке. Начало 1950-х гг.

А вот из довоенных бумажных игрушек сохранилось три - два летящих гуся и рыбка. Точно помню, что были еще пятиконечная звезда с серпом и молотом и попугай. Мне эти игрушки не казались красивыми по сравнению со сверкающими стеклянными, и я вешала их на незаметные места. Сейчас я понимаю их скромную прелесть и вывешиваю на "почетные" ветки. Игрушки эти, которые обычно называют бумажными, на самом деле картонажные. Техника "дрезденского картонажа" появилась в Саксонии на рубеже XIX-XX веков. Фигурки, клеенные из двух половинок тиснённого выпуклого картона, тонируются золотой или серебряной краской или покрываются фольгой. Как ни странно, их выпускали в СССР до 1980-х годов.
Еще одна не стеклянная старая игрушка - хорошенький гимнаст, очень аккуратно сделанный из ваты. Скорее всего, это игрушка выпущена после 1937 года, когда вышел кинофильм "Цирк" и цирковые сюжеты вошли в елочную моду.






Игрушки начала 1950-х годов из серии "Сказки Пушкина":
Царь Додон, жадная старуха, Черномор

О возрасте елочных украшений трудно сказать что-то с абсолютной точностью. Игрушки изготавливались и расписывались вручную по одним и тем же образцам в маленьких артелях в течение какого-то времени, и более очевидна, как правило, нижняя граница - игрушка не старше такого-то года. Благодаря тому, что игрушки, и бумажные, и стеклянные - в технике свободного выдувания с помощью специальных металлических форм, выпускались кустарными способами, каждая из них уникальна. Игрушки-ровесницы из разных мастерских могут отличаться красками и орнаментом.




Игрушки из сказочной серии  начала 1950-х годов:
Аленушка и Василиса Премудная

Самые красивые стеклянные игрушки семейной коллекции не старше 1950 года, потому что именно в этом году появились игрушки на прищепке, и не моложе 1954-56 гг. Это "Уточка в платочке" и несколько игрушек из серии "Сказки Пушкина", разработанной в 1949 г. к 150-летнему пушкинскому юбилею."Царь Додон" в восточном наряде с едва приметным петушком в руках и Старуха из "Сказки о рыбаке и рыбке". Еще один пушкинский персонаж - подвесная игрушка "Черномор".

Сказочную тему продолжают девушки из русских сказок - Варвара краса (а может, и Василиса?) и Аленушка. Девочка в восточном наряде из другой серии - "Костюмы народов СССР".  Игрушки-фигурки я любила
больше всех и устраивала на самых заметных елочных ветках "Сказку".






Игрушки начала 1950-х годов: клоун, девочка из серии
"Костюмы народов СССР", соловьи

Также к первой половине 1950-х годов относятся соловьи на прищепках (перья в их хвостах давно уж повылезли и мы их реставрировали), Дед Мороз, корзиночки с цветами, домик, рыбки, фонарик с красной советской звездочкой. Не удалось с уверенностью датировать фигурку клоуна, хотя она часто встречается на фотографиях елочных игрушек первой половины 1950-х. Часть этих драгоценных игрушек уже на моей памяти была подарена нашей семье знакомыми, переезжавшими на новую квартиру (видно, в новом жилище не нашлось места старым елочным игрушкам).




Игрушки начала 1950-х годов: часы из фильма "Карнавальная ночь" и Дед Мороз

Интересна история игрушки часы - ее мы по традиции вешали поближе к верхушке елки. Только сейчас я узнала, что игрушка выпущена в 1956 году после успеха фильма "Карнавальная ночь". Это те самые часы из песенки Людмилы Гурченко, на которых "двенадцать без пяти".






Игрушки начала 1950-х годов

На смену сказочному поколению игрушек первой половины 1950-х годов пришли "продовольственные" игрушки хрущевских времен. Матовые и очень реалистично выполненные баклажан, огурец и лимон, прозрачный виноград и королева полей кукуруза из нашей коллекции должны были, очевидно, напоминать гражданам в новогоднюю ночь о хрущевской сельскохозяйственной программе. С 1961 года на первый план выходит тема космоса, самой популярной игрушкой становится "Гагарин" в скафандре. Но вот именно космонавта у нас, почему-то, не было. Я, во всяком случае, не припомню.




"Продовольственные" игрушки конца 1950-х годов

Чудесным дополнением к отечественным игрушкам были украшения из немецкого ГДРовского набора: выполненные из очень тонкого матового стекла, расписанные изящными узорами и посыпанные блестящим "сахаром": шишки, шары, колокольчики, фонарики.

1966 год стал тем рубежом, когда уникальная, расписанная вручную елочная игрушка уступает место фабричной. Не менее, а иногда и более эффектной, но менее индивидуальной. Появляются новые технологии, бумагу, вату и папье-маше заменяют поролон и пластмасса. Игрушки старше 1966 года уже не считаются антиквариатом, поэтому, хотя домашняя коллекция каждый год пополнялась, я закончу на этом свой рассказ о том, что висит на елке, и познакомлю вас с теми, кто под елкой стоит: с Дедом Морозом и Снегурочкой.




Шарики из ГДРовского набора

Дед Мороз из папье-маше на фанерной подставке датируется по каталогам 1956 годом. Мне ужасно нравится его мешок, котомка, и особенно - партизанская ушанка, тулуп и валенки. В свое время это была очень модерновая игрушка, пришедшая на смену пожароопасным ватным Дедам Морозам.




Дед Мороз из папье-маше (1956) и пластмассовая Снегурочка (около 1960)<

Снегурка помладше дедушки лет на 5, я думаю. Она выполнена из пластмассы, замаскированной под фарфор. У более поздних пластмассовых Дедушек Морозов и Снегурочек совсем другая стилистика. Две такие довольно большие пластмассовые фигуры начала 1970-х я когда-то получила вместе с кондитерским подарком на "привилегированной" елке в Тайнинском саду, но до Германии они, к сожалению, не доехали.



Набор игрушек к елке-малютке. Начало 1970-х гг.

Была у нас и пластиковая елочка-малютка с набором игрушек самого начала 1970-х годов. Дата выпуска не сохранилась, зато известна цена набора - 1 рубль 70 копеек. Только одна игрушка оставалась от такого же более раннего набора: трогательный младенец- медвежонок в голубом одеяльце.


Медвежата-младенцы из наборов игрушек к елке-малютке (1950е и 1970е годы)

И все-таки, несмотря на все достижения прогресса и новые технологии, настоящая коллекционная елочная игрушка делается так же, как в старину: выдувается и расписывается вручную. Таков, например, наш котик в корзинке, купленный пару лет назад  на рождественском базаре в Базеле.


Современная елочная игрушка, Швейцария

---

Обжорство на Рождество в прошлом было еще хлеще

Смита Мандазад
Обозреватель Би-би-си по вопросам здравоохранения

Рождественские угощения XXI века могут кому-то показаться слишком калорийными и тяжелыми для желудка, однако в глазах высшего общества времен короля Якова или королевы Виктории они бы выглядели лишь легкой закуской.
Один из самых старых рождественских рецептов в коллекции кулинарного историка Айвана Дэя относится к шестидесятым годам XVII века.
Книга Роберта Мэя "Совершенная стряпня" описывает меню из нескольких перемен блюд. Общее число поданных блюд превышает 40.
Трапеза могла начаться с устриц или же с пряного свиного студня, мясо для которого ради пущей мягкости вываривали в вине и уксусе со специями до тех пор, пока оно само не начинало легко отделяться с костей.
С помощью кошенили и шафрана студень расцвечивали красными и желтыми вкраплениями. Из загустевшего жира для блюда вырезались украшения.
В меню Роберта Мэя приводится список птиц для приготовления рождественских закусок – от привычного всем гуся до зуйка, который нынче находится под защитой Королевского общества охраны птиц.
Зуйков щедро сдабривали топленым свиным салом и тушили на медленном огне. Подобным же образом готовили кролика, вальдшнепа, фазанов и куропаток.
По словам Айвана Дэя, для многих наших предков традиционное рождественское изобилие предварялось периодом относительного голода.
"Для нас все это представляется огромным количеством нездоровой пищи, способствующей закупорке сосудов. Однако в то время люди двигались гораздо больше", - говорит Дэй.
"Рабочие были заняты изнурительным физическим трудом. Более состоятельные граждане постоянно ездили верхом, охотились или воевали", - рассказывает историк.
Кроме того, по словам Дэя, в период до Реформации люди соблюдали многодневный пост в Адвент, который заканчивался с рождественским завтраком.
В особых случаях поместная знать устраивала ужины для работников. В этом случае рождественская трапеза рассматривалась прислугой как прекрасная возможность запастись калориями за счет богатых господ.
В "Дневнике норфолкского викария", написанном в XVIII веке, упоминаются горы ростбифа и сливового пудинга, приготовленные для приходских бедняков.
В рецепт сливового пудинга входило огромное количество сахара и нутряного сала, а также засахаренные корки апельсинов и лимонов и сушеные фрукты.
"Для офисного клерка, ведущего сидячий образ жизни, это, конечно, не идеально, но многие люди той эпохи сжигали все лишние калории очень быстро", - поясняет Дэй.
Сегодня на наших столах в Рождество господствует индейка, а многие мясные блюда прежних эпох, некогда украшавшие рождественское меню, канули в прошлое.
По словам Айвана Дэя, выбор мяса для семьи диктовался практическими соображениями: люди были не в состоянии кормить животных всю зиму, поэтому скотину и птицу часто забивали до наступления холодов.
Что касается дичи, то фазаны, куропатки и рябчики к зиме как раз нагуливали жир.
И впрямь черепаха?
В рождественском меню одной из таверн в Бристоле в 1788 значилось блюдо из британской черепахи.
Дэй до сих пор не может понять, была ли это редкая рептилия, выловленная на берегах Бристольского залива, или же публику в таверне дурачили, выдавая за черепаху телячью голову.
Само меню состояло из более 50 наименований, включая говяжий студень и крабов.
Согласно "Энциклопедии практической кулинарии" Теодора Гарретта, изданной в девяностых годах XIX века, королева Виктория потчевала своих гостей на Рождество закусками из говядины, кабаньими головами, пирогом с дичью и свиным холодцом.
В качестве основных блюд к праздничному столу могли также подавать фазанов, телятину, свинину и рыбу.
Рецепты повседневной еды, которую в рождественский сезон готовили хозяйки викторианской эпохи, можно найти в книге Росса Мюррея "Современный домашний хозяин".
В его книге говорится о том, что часто на Рождество в Англии жарили на вертеле лебедя.
К столу зажаренных лебедей подавали с репой, вырезанной в форме маленьких лебедей, украсив ее бумажными кружевами.
Согласно иллюстрации, блюдо с лебедями нужно было поместить на праздничный стол вместе с кабаньей головой, желе из пунша и трюфелями.
Как отмечает Дэй, универсального рождественского меню в прежние времена не существовало – все зависело от достатка и происхождения людей, собравшихся за столом.
Однако в целом повседневная пища большинства британцев в прошлом была не столь калорийна и высока по качеству, нежели изобильное меню наших склонных к обжорству современников, подчеркивает кулинарный историк.

@темы: НГ

---

Как снимали "Карнавальную ночь"

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в dubikvit.livejournal.com/114505.html



Новый год — не Новый год для нашего человека без новогодних фильмов. И первый из них - «Карнавальная ночь» Эльдара Рязанова.
Едва появившись, этот фильм был тут же «разобран» на цитаты… И сегодня, по прошествии пяти десятилетий, он остаётся одной из самых знаменитых и любимых зрителями кинокомедий.
«Карнавальная ночь» открыла миру талант юной Людмилы Гурченко и начинающего режиссёра Эльдара Рязанова, которому суждено было стать «классиком» комического жанра.

а вот как снимали

Закончив в 1955 году работу над музыкальной картиной «Весенние голоса», молодой режиссер Эльдар Рязанов подал заявку на постановку фильма «Встречи на Камчатке».

Эльдар Рязанов

Однако директор «Мосфильма» Иван Александрович Пырьев предложил ему снять комедию по сценарию Б. Ласкина и В. Полякова. Рязанов хотел посвятить себя драме и ответил отказом. Но руководитель проявил настойчивость.


Иван Александрович Пырьев

Сценарий Ласкина — Полякова не вызывал у Рязанова особого воодушевления. По существу, это было эстрадное кинообозрение. Вместо живых людей сценарий населяли маски. Смирившись, Рязанов приступает к разработке режиссерского сценария, хотя это не могло спасти положение. Эльдар Александрович скажет впоследствии: «Я должен был придать действию столь стремительный темп, чтобы зритель не заметил фабульных и всяких иных несоответствий и несообразностей».

Самой важной фигурой Рязанов считал бюрократа Серафима Ивановича Огурцова. Именно этот образ давал возможность придать фильму сатирическую, злободневную направленность. На эту роль Рязанов пробовал многих артистов, пока не остановился ни кандидатуре Петра Константинова. Но Пырьев, увидев пробу Константинова, забраковал ее категорически: «Роль Огурцова должен играть Игорь Ильинский!»



Это предложение повергло Рязанова в полную панику. Знаменитый актер театра и кино Игорь Ильинский был классиком сценического искусства. А вдруг он станет навязывать ему свои решения? И пока Игорь Владимирович читал сценарий, Рязанов молил в душе: «Хорошо бы отказался!» «Накануне встречи с актером я выработал программу — как вести себя со знаменитостью, — пишет в своей книге Эльдар Александрович. — К моему глубокому изумлению, Ильинский держался необычайно деликатно, скромно, ничем не выказывая своего превосходства». Человек редкостной интеллигентности, Ильинский с неподдельным уважением отнесся к молодому режиссеру. Они сразу нашли общий язык. Роль Огурцова досочинили вместе, во время репетиций и съемок



Роль Огурцова в «Карнавальной ночи» — роль остросатирическая, во многом близкая знаменитому Бывалову из «Волги-Волги». Ильинский боялся самоповтора. Рязанов предложил Игорю Владимировичу играть бюрократа новой формации: «Огурцов непохож на иных начальников, которые вросли в мягкое кресло. Он инициативен… открыт, прост… демократичен без панибратства и фамильярности. В нем есть все качества, которые мы требуем от положительного героя. Но при всем том Огурцов — законченный дурак».



Игорь Ильинский прекрасно справился с ролью Огурцова. Но зрители восприняли как главную героиню и Лену Крылову — Людмилу Гурченко. Это тем более удивительно, что в сценарии эта роль драматургически тусклая. Когда весной 1956 года 20-летняя студентка института кинематографии Людмила Гурченко пробовалась на роль Лены Крыловой, ее задачей было создать привлекательный образ современной девушки. Она исполнила песню Лолиты Торрес из фильма «Возраст любви». Актрисы, которые пробовались на роль, сами не пели, а открывали рот под чужую фонограмму. Гурченко пела сама. Но в те времена главным все же была внешность актрисы. Людмилу снимал один из помощников главного оператора, и снял неудачно. Костюм случайный, проба наспех. Кандидатура Гурченко даже не рассматривалась на худсовете



В дело, однако, вмешался счастливый случай в лице того же Пырьева. Они столкнулись в производственном корпусе «Мосфильма». По коридору, шелестя многочисленными юбками (была в те времена такая мода — под верхнюю юбку надевалась нижняя) шла вприпрыжку юная барышня. На лице был написал восторг, она строила сама себе и окружающим неимоверные рожицы, гримасничала и хохотала, когда кто-то пытался обхватить ее неимоверно тонкую талию двумя пальцами. Шедший ей навстречу самый главный человек на студии Иван Александрович Пырьев невольно остановился, наблюдая за этим чудом.



Дождавшись, пока чудо чуть не сбило его с ног, он остановил девушку, развернул к себе лицом, внимательно посмотрел в глаза и произнесе: «Не хлопочи лицом!» И спросил, где он мог ее видеть. Гурченко, забыв про редуцирование гласных и согласных, которому ее учили в институте, выдала с харьковским ацентом: «Та шо там ! На пробах у Рязанова!» «Пойдем со мной!», - велел Пырьев. Подпрыгивая от восторга, молодая студентка ВГИКа побежала за ним. «Да что ты все вертишься! Успокойся!»



Пырьев привел Гурченко в павильон, где снимался фильм и попросил опытного оператора А. Кальцатого снять ее получше: «Поработай над портретом — и будет человек». Так Людмила Гурченко попала в «Карнавальную ночь». После «Карнавальной ночи» Гурченко стала «эталоном девушки СССР». Талия — 48 сантиметров, лёгкая химическая завивка. А об этом модном атрибуте — муфте — тогда мечтала каждая советская модница.



Когда начались съемки, Пырьев отсматривал каждый эпизод и, если он казался неудачным, заставлял переснимать. Так «кабинет Огурцова» — первая встреча с бюрократом — был переснят трижды, пока результат не удовлетворил директора «Мосфильма». Если же эпизод Пырьеву нравился, он не боялся похвалить режиссера. «Постепенно я стал применять и к Пырьеву свою излюбленную тактику, — рассказывает Рязанов. — Когда он директивно советовал то, что мне приходилось не по нутру, я делал вид, что соглашаюсь. Возражать не решался — страшился Пырьева. Потом уходил в павильон или монтажную и делал по-своему. Но Иван Александрович был не из тех, кого можно обвести вокруг пальца. Он вскоре раскусил мои маневры и, обзывая меня «тихим упрямцем», продолжал упорствовать и добивался своего».



Пырьев давал важные советы о ритме и темпе комедии, сам прослушивал музыку Анатолия Лепина. В кабинете Пырьева композитор показывал свои песни, а Гурченко их пела. Анатолий Яковлевич написал такую замечательную песню о любви! Но Пырьев прослушал ее и сказал: «Песня очень хорошая, но не для этого фильма. А музыку не бросайте, используйте». Тема этой песни звучит в музыкальном номере «Танец с зонтиками»



«Многое было впервые, — пишет в своей книге Л. Гурченко. — Звукооператор Виктор Зорин записал меня в «Песне о хорошем настроении» отдельно от оркестра. Сбежались смотреть все работники звукоцеха. В тонзале оркестром дирижировал Эдди Рознер, а я пела под простейший наушник, слушая оркестр, а поддерживала меня и вдохновляла музыкальный редактор Раиса Александровна Лукина»


Эльдар Рязанов и оркестр Эдди Рознера на съёмках фильма "Карнавальная ночь"

Вместе с художниками К. Ефимовым и О. Гроссе молодой режиссер по-новому подошел к организации съемочного пространства. Картина была снята в интерьерах, а не в павильоне. Было лето. Театры разъехались на гастроли. И добрая половина фильма делалась в коридорах и фойе Театра Советской Армии



Многое из образных решений рождалось в процессе съемки, импровизационно. Например, эпизод с горе-лектором по астрономии: «Есть ли жизнь на Марсе, нет ли жизни на Марсе — это науке неизвестно, наука пока еще не в курсе дела». Тогда развертывало свою деятельность Общество по распространению научных и политических знаний. Среди лекторов было немало и халтурщиков, готовых витийствовать где угодно, лишь бы платили деньги. Так что фигура человека с портфелем возникла в «Карнавальной ночи», можно сказать, из жизни. На роль лектора был приглашен Сергей Филиппов. Он сразу согласился сниматься



Много сцен приходилось переснимать, ведь постановка была для Рязанова одновременно и школой.


Тамара Носова и Эльдар Рязанов на съемках музыкальной комедии «Карнавальная ночь» (1956)

Рязанов показал мэтрам отрывки из «Карнавальной ночи». Уважаемые режиссеры были единодушны в оценке: материал скучный и бездарный. Вывод худсовета оказался таков: единственное, что остается, — закончить скорее съемки и забыть об этом фильме как о кошмарном сне. А вот Пырьев по-прежнему верил в молодого режиссера и во многом благодаря его поддержке Рязанова не убрали с постановки



«Карнавальную ночь» завершили в рекордный по тем временам срок — за пять месяцев. В небольшом просмотровом зале студии шел показ материала почти целиком снятого фильма. В зале было трое: Ильинский, Рязанов и Гурченко. В конце вечера Игорь Владимирович сказал Гурченко: «Чую… После этой картины ты будешь очень популярной. Так что готовься…»



«Карнавальную ночь» никто не ждал, она не рекламировалась. Просто вышла 28 декабря 1956 года — под Новый год. Картина не могла не понравиться зрителям. Новогодний праздник, каскад музыки, танцев, песен… Обаятельные молодые актеры Л. Гурченко и Ю. Белов. Созвездие известных комиков — С. Филиппов, А. Тутышкин, Т. Носова, В. Зельдин. Отличная актерская молодежь, которая все умеет — поет, танцует, ведет себя естественно, непринужденно. Легкая музыка А. Лепина. Хорошие песни. При этом, как отмечали критики, молодой режиссер проявил замечательное чувство меры. Едва только возникала опасность, что зрителю поднадоест собственно концертный номер, как он тут же сменялся злоключениями Огурцова или лирической вставкой. Смешное встречалось с грустным, юмор с сатирой, и все это восходило к ощущению «общей радости», которое, по меткому замечанию Неи Зоркой, «словно рвалось наружу из картины»



Критики и журналисты не скупились на похвалы не только актерам, но и Рязанову. Появился режиссер, которого сама судьба обязывает делать комедийное кино. «Карнавальную ночь» сняли за рекордно короткие 5 месяцев. Несмотря на то, что фильм не анонсировали, он стал хитом следующего 57-го года. Тогда его посмотрели 50 миллионов зрителей. Впрочем, несмотря на солидный возраст, кинолента и сейчас продолжает собирать миллионы поклонников



Уже более чем полвека этот фильм называют культовой советской комедией. Тогда кинолента вывела на орбиту Эльдара Рязанова и Людмилу Гурченко, а саму картину сразу разобрали на цитаты



Премьера фильма «Карнавальная ночь» была всесоюзной. Во всех крупных городах за 3 дня до Нового года. Успех был ошеломительным. Чтобы попасть на сеанс, зрителям приходилось простаивать в очереди по нескольку часов



Впрочем, на такой фурор никто не рассчитывал. Ведь режиссёр фильма — Эльдар Рязанов — был никому не известным документалистом, сыном политического заключённого. А в главной роли — второкурсница ВГИКа с харьковским говорком — Люда Гурченко. Сценарий музыкальной комедии 3 года пылился на полках «Мосфильма». Молодой режиссёр мечтал о драме, и работать над комедией наотрез отказывался, но директор киностудии настоял на своём



При подготовке поста использовались материалы с сайтов back-in-ussr.com/; www.mk.ru/culture/article/2011/12/28/657481-kar...; 1001material.ru/

@темы: НГ

---

По волнам нашей памяти! Советские канцтовары

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в dubikvit.livejournal.com/40900.html


В очередном посте из серии «По волнам нашей памяти!» предлагаю Вашему вниманию подборку канцтоваров советского периода. Приглашаю поностальгировать тем, кто сам пользовался такими ручками и карандашами, и полюбопытствовать, тем, кто не застал те времена.

ух, сколько всего!

Пенал. Их видов было множество: деревянные, пластиковые, металлические, кожаные или из клеёнки










Теперь перейдём к содержимому пеналов.

Ручки шариковые. Особо не отличались креативностью дизайна






"Кнопочные" ручки.
Стержень короткий и с выступом под пружину. При необходимости такой стержень вставлялся в обычную ручку, снабжаясь "удлиннителем" из спички.












Особый шик – ручка трёхцветная


Простой карандаш - это что-то такое привычное, чем в детстве рисовали на обоях, в школе делали пометки в учебниках и чертили треугольники на геометрии. Большинство людей знают, что это просто "серый" карандаш, чуть больше о нем знают те, у кого было черчение в школе, реальную его красоту знают художники и представители еще нескольких профессий, которые используют карандаши в работ.








Карандаши химические - при намокании грифель синеет


Чехословацкий кохинор. Все гонялись именно за такими карандашами.
Только тот кто изучал начерталку поймёт разницу между карандашами на этой фотографии


Были ещё цанговые карандаши. Они хороши во всяких полевых условиях или в дороге, а на рабочем месте, по моему, лучше пользоваться деревянными










Карандаши цветные. Без комментариев








Раз разговор зашёл о карандашах надо вспомнить и о точилках…




…и стерках


Цветные фломастеры... Сколько тройного одеколона в них влито...




Мой первый циркуль)))


Знаменитые готовальни
школьные




и профессиональные






Ну и куда же без линеек, угольников и транспортиров




офицерская линейка (классная быстрогорелка)))






рейсшина – это для чертежников


А это первый советский компьютер - логарифмическая линейка)))






Ну после логарифмической линейки нужно показать и другие счетные устройства тех лет








Чернильные ручки. В конце восьмидесятых такие встречались разве что на почте и в сберкассах, где ими заполняли квитанции. И при выпуске "стенгазет" - тогда вместо обычного пера использовали т.н. плакатные. Авторучки используют до сих пор, и чернила "Радуга" выпускаются до сих пор. Тут не хватает рейсфедера, но он есть в готовальнях . Кто чертил эпюр Монжа меня поймёт.


Акварельные и гуашевые краски. Это не только уроки рисования в школе, но и отмывка




А это трафареты шрифтовые. Выпускались разных размеров. В самых мелких буквы были другого вида нежели в больших. Материал аналогичен тому, из которого делали гибкие пластинки. Собственно, "штамповали" их на одном заводе


Кнопки, скрепки, дырокол


Ножницы





и папки




Школьные тетрадки... Простенькая бумага, невзрачные обложки - зеленоватые, серые, желтые, розовые...
Часто с желтоватого цвета бумагой писчих листов. Правда были и с белой бумагой.
Тетради в клетку. Тетради в линейку. Тетради в косую линейку.
12 листов - 2 копейки, 18 листов - 3 копейки.
А еще в них вкладывали промокашки из мягкой бумаги. И с зубчиками по одной или двум сторонам....


И конечно же познавательная задняя часть.
Государственный гимн


Таблица умножения


Всевозоможные правила


Таблица Пифагора


Пионерские законы...


...и клятвы


Альбомы для рисования...


... и черчения


Ну и конечно дневник!!!


Внутри нужно было проставить даты на будущую неделю. И на следующую. Но разогнавшись, можно было дописаться до 43 ноября.  Дни каникул торжественно отмечались красивыми расписными буквами КАНИКУЛЫ

Кстати, не знаю как вы, а я до сих пор когда считаю дни недели, мысленно представляю себе дневник: понедельник—среда у меня слева, четверг—суббота — справа

Пойдём дальше
Атласы для уроков географии

 и контурные карты


Подставка для книг. Кстати на работе в столе у меня до сих пор лежит подобная.
И довольно неплохая подставка для планшетника)))


Закладки для книг - их было множество


Ну и напоследок пластелин.


Вроде ничего не забыл!
А если забыл - напомните!

---

Смотрите также другие посты из серии «По волнам нашей памяти!»:

@темы: друзья

---

Кто "Гамлета" хотел?

30.12.2014 в 12:28

Пишет  khushi-lena:

Haider / Хайдер
Режиссер: Вишал Бхарадвадж
В ролях: Табу, Шахид Капур, Шраддха Капур, Кей Кей Менон, Нарендра Джха, Кулбхушан Харбанда, Лалит Паримоо, Ашиш Видьятхи, Амир Башир

Хайдер возвращается из учёбы в родной город. Там он узнаёт о заточении своего отца в плен боевиками Индийской Армии. Разгадывая местонахождение отца, он понимает, что в этом деле замешаны местные власти и члены его семьи. Не получив правды мирным путём, он берёт в руки оружие и решает вывести всех на чистую воду…
Современная адаптация шекспировской трагедии «Гамлет».
Перевод ICG, русские субтитры.

смотреть онлайн

netu.tv/watch_video.php?v=MMDR85KS12NR

@темы: Индия

---

29.12.2014 в 13:00

Пишет  Taho:

Съедобный звездолет «Enterprise»
Кондитерская мастерская из американского штата Калифорния, которая называется «Black Market Bakery», известна тем, что изготавливает единичные кондитерские изделия, которые по праву можно назвать настоящими съедобными шедеврами.

Один из таких сложнейших проектов, «Black Market Bakery» реализовали совсем недавно. Перед вами достаточно похожая копия легендарного звездолета «Enterprise» из не менее известного сериала «Звездный путь». Многокомпонентные дисковые пряники оформлены конфетами, а мятные палочки использовались для демонстрации лазерного луча. Также в оформлении присутствуют желейные конфеты и зефир. Звездолет создавался специально для выставки.

источник

@темы: ТОС