ЧАЙ СО ВКУСОМ ТОРФЯНОГО ВИСКИ

www.facebook.com/moschay/photos/a.3600712540846...

Производством этого удивительного чая похвастались в Шотландии в начале этого года.
Попробовать его могут гости пятизвёздочной гостиницы в Эдинбурге. Производители рассказали, что делают напиток из двух верхних листов и верхушек побегов чайных кустов. По их словам, чай имеет свежий, чистый и очень шотландский вкус, с нотками торфа.
«Это единственный белый чай в мире, обладающей ароматом дыма», – рассказал журналистам владелец плантации. Он также уточнил, что производителям удалось добиться выживания кустов в более суровом климате. Секрет в том, что они стали высаживать в грунт не молодые саженцы, а уже подросшие.

@темы: любопытно

---

13.05.2015 в 17:59

Пишет  Шолль:

Фото из здания государственного банка.
Того, что на Большой Покровской был построен к трехсотлетию династии Романовых.
В 2013 году туда в честь юбилея пускали на экскурсию, один-единственный час - режимный объект же. Но я не попала, ибо была защита курсовых.
А тут нашлись фото изнутри.
Красотища.

еще 2 штуки

@темы: любопытно

---

Восход 3.54
Заход 20.07

Вот это наше астрономическое время. Светает в 2 часа ночи.

@темы: мое

---

Информация к размышлению

....Джинсы стали атрибутом модной молодёжи и олицетворением американской поп-культуры. В американской истории джинсы были синонимом перемен, первопроходчества, инноваций и достижений, что сделало их символом молодёжи и свободы. В те годы очень популярной была акустическая гитара. Её удобно было носить с собой, на ней несложно было научиться играть, а петь под её аккомпанемент очень удобно. Поэтому гитара распространилась среди исполнителей авторской песни. В период Юсин длинные волосы носить запрещалось, приветствовались короткая аккуратная причёска и строгая одежда военного стиля. Но молодые парни, наоборот, предпочитали длинные волосы, чтобы продемонстрировать свою индивидуальность и собственный стиль.

Власти вели охоту на длинноволосых парней. За один только 1973 год было задержано 12.870 человек, которых заставили постричься коротко и вымыть голову. Несмотря на подобные нелепые гонения, молодые люди продолжали носить длинные волосы. При этом строгие запреты коснулись не только длинноволосых парней: нелегко приходилось и молодым модницам, среди которых получили распространение запрещённые мини-юбки. Гонения против длинных волос и коротких юбок власти объясняли тем, что эти непотребные атрибуты молодёжи якобы нарушали общественный порядок и мораль, нанося ущерб идентичности корейцев.

10 марта 1973 года вышел закон о мелких правонарушениях, на основании которого полицейские, вооружённые ножницами, начали отлавливать молодых парней с длинными волосами и тут же их укорачивать. Считалось, что длинные волосы являются признаком безвкусия и провоцируют в обществе протестные настроения. Некоторых молодых людей отправляли за решётку, чтобы отбить у них вкус к длинным волосам. Вспоминает господин Квон Хёк Хён, чья молодость пришлась на 70-ые годы.

Среди нас было много ребят с длинными волосами. В школе я иногда с трудом мог отличить парней от девушек со спины. Полиция, увидев длинноволосых парней, свистела в свистки и пускалась вдогонку за ними. Но парни успевали перепрыгнуть через забор и спрятаться за ним. Им не очень-то хотелось, чтобы полицейские обстригли их.

Как правило, помимо ножниц полицейские носили с собой линейки, чтобы измерять длину юбок у девушек. Те, у кого юбка была более 20 сантиметров выше колен, считались нарушителями закона.

Поскольку не разрешалось носить юбки более 20 сантиметров выше колен, мы обычно приспускали их, когда проходили мимо полицейских. Но юбки всё равно были популярны и хорошо смотрелись. Это делает женщину женственнее. Поэтому мы продолжали носить мини-юбки.

Многих девушек в коротких юбках полиция задерживала в таких многолюдных районах как Мёндон. Попавшихся на этом привлекали к ответственности как за мелкое правонарушение.

В те времена длинные волосы и короткая юбка были популярны только в молодёжной среде. Старшее поколение и власти считали такую моду противоречащей нравственным устоям корейского общества и вели с ней борьбу. Продолжает обозреватель по вопросам культуры Ким Хон Сик.

У корейцев не было возможности естественным путём перейти от традиционной к современной культуре, из-за чего всё новое и современное вызывало шок. Такой переход должен происходить постепенно, но в жизни всё случилось практически сразу в 60-70-е годы. Не было выработано каких-то механизмов, которые нивелировали бы восприятие новшеств разными поколениями. Более того, молодёжь не хотела мириться и сопротивлялась действиям властей, пытавшимся в грубой форме искоренить культурные предпочтения в молодёжной среде. И свой протест молодые считали вполне прогрессивным и важным.

Острый культурный конфликт между властями и молодым поколением со всей очевидностью проявился и в корейской поп-музыке. В 70-е годы молодые исполнители с гитарами буквально штурмом брали сцену. Если певцы старшего поколения по старинке пели под аккомпанемент оркестра, то их молодые коллеги предпочитали петь под гитару о тяге к свободе, о своих переживаниях и любви. В мрачные годы диктатуры эти песни служили молодёжи утешением.

Репертуар молодых исполнителей стал вызывать беспокойство у властей, которые в их песнях видели призыв к борьбе с режимом. Результатом стал запрет на такие песни.

Американский певец корейского происхождения Хан Дэ Су первым познакомил корейскую публику с фолк-роком. Однако любители музыки не оценили его песни «Дай мне напиться», которая вызывала у них ассоциации с пыткой водой. В тот период многие песни молодых исполнителей попали под запрет по разным причинам. У микрофона музыкальный критик г-н Ли Чжун Хи.

В 70-е годы многие песни были запрещены к трансляции по телевидению и радио. Запрет был введён по разным причинам, но одной из главных было то, что эти песни не помогали в мобилизации людей на выполнение правительственных планов по модернизации страны. Всё, что не отвечало таким требованиям, попадало под запрет. Молодёжную культуру не так-то просто было отменить запретительными мерами. Музыка давала выход эмоциям молодёжи, и лишить её этого было едва ли возможно.

Однако даже среди молодёжи далеко не все поддерживали слепое следование западной моде на длинные волосы и джинсы. Немало было и тех, кому ближе была традиционная культура, и кто именно в ней видел источник для творчества и открытий. Вновь у нашего микрофона обозреватель по вопросам культуры Ким Хон Сик.

Были среди студентов 70-х годов и такие, кто противился слепому копированию западной культуры. Они стремились глубже идти в национальную культуру и открывать её для себя заново. В университетах открывались клубы традиционного танца в масках, студенты отправлялись по стране для сбора народных песен, создавались ансамбли корейской музыки. В 80-е годы это привело к настоящему расцвету традиционной культуры. Параллельно развивались два направления. Одно основывалось на принятии западной культуры, а другое на новом прочтении культурных традиций корейского народа. Сосуществование двух трендов было отличительной чертой 70-х годов.

Несмотря на отсутствие подлинной свободы для самовыражения в эпоху Юсин, молодые корейцы смогли сформировать собственную культуру, служившую всей молодежи опорой в поддержании своей идентичности.

Источник: world.kbs.co.kr/russian/program/program_kpanora...

@темы: этот мир

---

dubikvit.livejournal.com/213923.html?view=93631... - номер газеты "Правда" за 10 мая 1945 года

@темы: этот мир

---

Перец - Диалог

Сегодня.

09:10 1-й Парад Победы (1945 Года)
09:35 Праздник Великой Победы, посвященный 30-летию Победы
10:35 Москва. Парад, посвященный 40-летию Победы
12:05 Исторический Парад на Красной площади в честь 50-летия Победы

@темы: любопытно

---

ochendaje.livejournal.com/572646.html?nc=2#comm...

Чистота в Германии, а конкретно в Швабии, была не "врождённой" а весьма даже принудительной. Долгое время немцы вываливали мусор, золу, сдохших домашних животных, кости и помои с кухни тупо за забор, или куда придётся.

Как результат имели загаженные до невозможности деревни и города, антисанитарию и болезни. В 15 веке графа Вюртембергского достала эта вонь, и он начал издавать указы, что мол навоз и дерьмо, которое производит скотина и люди, надо вывозить за околицу или хотя бы "на речку", причём только ночью.

На указы конечно забили, так как проверять их выполнение было нереально, а полицию к каждому сараю ставить дороговато, да и взятки и угощения для служителей закона отменить было трудно. Тогда граф издал новый указ, в результате которого швабских городах резко стало ЧИСТО.

Суть указа сводилась к следующему: если вы заметили, что ваш сосед пару недель не убирает мусор, и не донесли на него, то наказан будет не только он, но и вы. А если вы донесли, то у вас есть право на часть его земли. В результате каждую субботу все демонстративно и тщательно убирали мусор перед своим двором, резонно опасаясь стукачества и соседских козней.

С одной стороны можно рассматривать такие методы как государственное принуждение к стукачеству и насилие над свободой личности.

С другой стороны, швабы весьма быстро навели в своих деревнях и городах идеальный порядок, а швабская "Кервохе" стала частью культурного наследия.

@темы: любопытно

---

Таллин. Бронзовый солдат

angels-chinese.livejournal.com/2524989.html

@темы: этот мир

---

www.youtube.com/watch?t=11&v=lTtUgX1LWfI - парад в Донецке.

voicesevas.ru/news/13346-parad-v-chest-velikoy-... - парад в Луганске.

@темы: этот мир

---

Шамроль

www.facebook.com/myloirevalley/photos/a.1629161...

@темы: Луара

---

По "Перцу" ухватила. сейчас показывают Парад 1995 года. Ветераны идут под знменами своих фронтов. Еще бодрые, строгие... 20 лет назад...

@темы: этот мир

---

@темы: этот мир

---

Как снимали фильм "Офицеры"

Оригинал взят у ЖЖ-юзера dubikvit в dubikvit.livejournal.com/213245.html



Не знаю как у вас, а у меня есть три самых любимых фильма о войне, фильмы, при просмотре которых у меня накатываются слёзы и подступает комок, сколько бы раз я их уже не видел.
Это «А зори здесь тихие», «В бой идут одни «старики» и «Офицеры»
Хотя, если быть более точным, «Офицеры» это фильм не о войне. Он о людях! Про мужчин, верных дружбе, любви, долгу, чести, своей стране. И об их жёнах, заработавших «половину орденов».



Сценарий к фильму написали Борис Васильев и Кирилл Рапопорт – ветераны войны, служившие в танковых войсках. Им заинтересовалась студия им. Горького, режиссером был назначен 47-летний Владимир Роговой. Он работал на студии с 1953 г., но самостоятельно поставил всего один фильм — «Годен к нестроевой», добротную кинокомедию из армейской жизни.

Труднее всего в подготовительный период было найти актеров на главные роли.
На роль Любы (а её надо было прожить на экране с 17 лет и до старости) пробовались Лужина, Гурченко, обе Вертинские, Чурсина, Печерникова, Сёмина, Немоляева, Мирошниченко, Голубкина, Покровская… Роговой остановился на Елене Добронравовой, актрисе-вахтанговке.



Между тем на роль Трофимова претендовало ни много ни мало 42 кандидата. В их числе были Евгений Жариков, Станислав Любшин, Юрий Соломин, Михаил Ножкин… Однако на пробах всех превзошел Георгий Юматов – фронтовик, «грудью пропахавший всю Малую землю». В 16 лет он ушёл на фронт, был не раз ранен (шрам на спине у Трофимова, который увидела в фильме Люба, - это настоящий шрам Юматова от ранения), прошёл всю Европу. Режиссёр сначала отказывался. У Юматова была плохая репутация сильно пьющего человека, который мог сорвать съёмки. Однако Васильев поручился за него.



Ивана Варраву жаждали сыграть тоже почти полсотни актеров — Олег Ефремов, Александр Лазарев, Александр Белявский, Валентин Гафт. Режиссеру больше всех понравился Ефремов, его утвердили на худсовете, но он сниматься не смог — был занят в другой картине. Роговой настолько пал духом, что во время полета в Ашхабад, где планировались натурные съемки, уговорил сниматься… пилота Леонида Козмерова. К сожалению (или к счастью?) Козмеров не прошел пробы: красавец-мужчина был начисто лишен актерских данных.

Тогда выбор пал на Василия Ланового, «сослуживца» Елены Добронравовой.



Сегодня кажется, что иного Варравы и быть не могло. Между тем Лановой от роли Вараввы отказывался трижды, ему казалось: «Неинтересно и нежизненно» играть героя, всю жизнь безнадёжно влюблённого в жену друга. Я не мог понять своего героя, — рассказывал Василий Семенович. — Он отважный, красивый и всю жизнь влюблен в одну женщину, но ситуация сложилась так, что на взаимность рассчитывать не приходится. То, что мне удалось сыграть Ивана Варраву так, что тысячи юношей (а мне рассказывал об этом тогдашний министр обороны маршал Советского Союза Андрей Антонович Гречко) решили связать свою жизнь с армией, заслуга и режиссера Владимира Рогового. Он четко определил мою роль: «Василий, на тебе вся романтическая часть нашей трагической истории, ее свет, ее мечта. А реальность трагедии — на Юматове и Покровской». И хоть в театре и кино я был и реалистом, и комиком, и водевильным персонажем, играл героев и злодеев, но по складу души я, наверное, все-таки романтик. И по-прежнему верю в светлое начало в человеке. Поэтому, наверное, и произошло такое попадание! Я трижды отказывался от роли Ивана Варравы, но все-таки, в конце концов, согласился, и фильм стал для меня одним из самых дорогих».

Кроме этого, между Лановым и Юматовым были очень натянутые отношения. Ещё в 1950-е годы Юматов мечтал сняться в фильме «Павел Корчагин», но вместо него тогда на роль взяли Ланового. На съёмках «Офицеров» актёры помирились.



Съёмки фильма проходили по всему Советскому Союзу: в Москве, Подмосковье («переправа китайцев» на самом деле происходила рядом с деревней Волково в Рузском районе), Твери (сцена с танковой колонной, которую догоняет на автомобиле генерал Трофимов с семьей), Севастополе (сцены с Егором и Машей на улице), Ашхабаде (среднеазиатские эпизоды).



Снимать сцену встречи Ивана Варравы и Любови Трофимовой у фасада здания Министерства обороны не позволило армейское начальство, поэтому ее снимали возле входа в корпус химического факультета МГУ, которое очень напоминало внешний облик здания, в котором располагалось военное ведомство. «Испанский» эпизод снимался в одном из столичных переулков в районе Никольской улицы. Рискованный прыжок с поезда, который совершил Варрава, чтобы нарвать цветов для только что родившей Егора Любы, был снят на железнодорожной петле возле Инкермана.

Съемки пришлось начать с конца, эпизода, когда Варрава знакомится с внуком Трофимовых — суворовцем Ваней. Дело в том, что в этой роли был занят московский школьник Андрей Громов (снимался в картине «Приключения желтого чемоданчика», но профессиональным актером не стал, предпочтя дипломатическую деятельность), а его нужно было освободить до начала учебного года.



С Андреем работалось легко — конфликт возник между режиссером и Еленой Добронравовой. Они по-разному трактовали взаимоотношения Варравы и Любы.

Режиссер хотел, чтобы любовную линию в этом дуэте вел один Варрава, актриса настаивала, чтобы ее героиня тоже питала к сослуживцу своего супруга не только платонические чувства. Скандалы следовали один за другим, и наконец Роговой снял Добронравову со съемок. Времени на поиск новой актрисы не было, решили обратиться к тем, кто пробовался раньше. Остановились было на Ларисе Лужиной, но она готовилась стать матерью. Исполнительница роли Любы нашлась только с третьей попытки — утвердили Алину Покровскую, актрису театра Советской Армии.



Ее срочно отозвали с гастролей. «Юматов и Лановой встретили меня с цветами. Оператор провел пальцем по моему лицу: «Здесь проложим морщины» — и вытащил откуда-то седой парик. В считанные минуты я из девчонки, которую собиралась играть, стала бабушкой!»
Не менее трудную задачу представлял собой грим Юматова. Для первой трети фильма 44-летнего актера нужно было омолодить на двадцать лет. Чтобы разгладить морщины, Георгию Александровичу заплетали волосы в косички и туго стягивали на затылке, а лицо замазывали яичным белком. Процедура сродни изощренной пытке, но актер сносил ее безропотно.
Затем съемочная группа отправилась в Рузу. Там в конце августа снимался эпизод «китайская переправа». Для пущей достоверности в сцене заняли настоящих китайцев — двести человек, предоставленных торгпредством КНР.



Надвигалась осень; ночью, когда шли съемки, вода в озере стала ледяной. Однако дисциплинированные китайцы безропотно отрабатывали дубль за дублем. Их старания были вознаграждены несколькими ящиками главного русского лекарства от простуды. Приняв его, гости с юго-востока потеряли автономность — их грузили в автобусы навалом.

На бессловесную, но важную роль Ванечки, внука Трофимовых, в нескольких эпизодах требовался очень юный артист — годовалый ребенок. Здесь уместно вспомнить бессмертные стихи Корнея Чуковского. «Но какая же мать согласится отдать своего дорогого ребенка?..» В конце концов было решено искать его в домах малютки, где воспитывались дети-отказники. Нашли 11-месячного малыша Володю Селиванова, мальчика с судьбой, позаимствованной как будто из романа Дюма. Отец поставил вопрос ребром: или я, или ребенок, и она выбрала мужа. Это не помогло — молодая «семья» вскоре распалась. Впрочем, мать все равно не спешила за сыном в детдом, но вмешался случай. Она попала на сеанс «Офицеров» и узнала сына в юном актере. Лишь тогда сердце непутевой родительницы дрогнуло, и после полутора лет в детском доме Володя обрел настоящую семью.



По сюжету фильма внук Трофимовых — Иван — выбрал службу в ВДВ. Этот факт в сценарий фильма был внесён по рекомендации В. Ф. Маргелова. Кадры учений ВДВ также были внесены по инициативе В. Ф. Маргелова.



А в Севастополе съёмки оказались под угрозой срыва – Юматов запил. Тогда срочно вызвали на съёмки его любимую супругу актрису Музу Крепкогорскую и даже придумали для неё крошечную роль – матери Маши. И она с трудом усмирила и протрезвила мужа.
Была ли для «срыва» особая причина? Говорят, Юматов влюбился в свою партнершу. «То, что Жора ко мне неравнодушен, было видно невооруженным глазом, — рассказывала Алина Покровская. — Но я делала вид, что ничего не происходит. Я уже тогда встречалась со своим будущим мужем, за Жору очень переживала Муза. У нас бы ничего не вышло… На всякий случай мы везде ходили втроем: Жора, Вася и я. Прямо как в фильме»



В феврале неподалеку от Ашхабада начались съемки эпизодов войны с басмачами. Алина Покровская вспоминает: «Я приезжала в Туркмению на два-три дня. Садилась после спектакля в самолет и мгновенно засыпала. Дозаправка в Красноводске — и из заснеженной Москвы попадаешь в зеленый рай. Возвращаешься со съемок в гостиницу, напоенную изумительными запахами. Жора Юматов кричит: «Тебе шашлык заказывать?» Жора и Вася скакали не хуже заправских джигитов, а вместо меня режиссер хотел снимать дублершу. Но у меня были на этот счет свои планы. Возвращаясь в Москву, я каждое утро — к семи часам — ездила на закрытый манеж ипподрома. Инструктор подводил коня, здоровенного, как шкаф, и я забиралась на него по лесенке. Страху натерпелась! И вот через пару дней конь подвез меня к большому зеркалу, что всегда есть на манеже, обернулся и посмотрел на меня таким красноречивым взглядом, что я со смеху чуть не выпала из седла. Но лошадей бояться перестала».



Столь неожиданная смелость едва не стоила актрисе жизни. На съемках ей дали отнюдь не философски настроенного коня-джентльмена, а скакуна горячих кровей. Сцену погони басмачей за героями фильма снимали рядом со рвом, мимо которого и должны были проскакать актеры. Однако Адлер — так звали коня Покровской — решил прокатить наездницу с ветерком и пошел на обгон скакунов Юматова и Ланового. Первым это заметил Юматов и бросился наперерез Адлеру. Вскоре подоспел Лановой. Они догнали лихача-камикадзе и спасли Покровскую от неминуемого падения в ров.

Через несколько дней едва не погиб второй режиссер Владимир Златоустовский. Впоследствии он вспоминал: «Басмача-предателя играл ашхабадский художник, панически боявшийся высоты. А по роли ему надо было подстреленным падать со скалы. Мы с ним примерно одного роста, и я решил «упасть» за него. Туркмены внизу натянули брезент, я повернулся к ним спиной, шагнул вниз… и промахнулся! Рухнул башкой прямо им на руки. Горе-страховшики испугались и бросили меня вместе с брезентом. Очнулся — «Скорая», врачи, сотрясение мозга»…



В конце марта съемочная группа вернулась в Москву и начался монтаж фильма. Премьера была приурочена к Дню Победы, поэтому времени оставалось мало, но торопиться не пришлось — основная работа по монтажу и озвучиванию прошла параллельно со съемками. 9 апреля 1971 г. картина была представлена худсовету киностудии и принята практически без поправок. Однако у чиновников из Госкино сложилось иное мнение. Они заставили вырезать из фильма несколько эпизодов, в том числе, сцену расстрела фашистами советского офицера (она, видимо, никак не вязалась с названием).



Под давлением военспецов из Главного политуправления армии картине присвоили лишь третью прокатную категорию. Не повезло фильму и с датой премьеры — на широкий экран «Офицеры» попали 26 июля, в разгар летних отпусков. И хотя дебют проходил в самом престижном столичном кинотеатре «Россия», половина мест в огромном зале пустовала. К счастью, на просмотре оказалась супруга тогдашнего министра обороны Андрея Антоновича Гречко. Она была потрясена увиденным — в Любе Трофимовой она узнала себя.
Она немедленно поделилась впечатлениями с мужем, он запросил копию фильма и отправился смотреть ее на дачу к главному кинокритику страны, Леониду Ильичу Брежневу. «Офицеры» привели Генерального секретаря и его окружение в восторг, и в сентябре, когда в столицу подтянулся отпускной народ, состоялась повторная премьера. Она прошла при аншлаге. Он, как выяснилось, не был специально организован: в прокате «Офицеры» собрали 53,4 млн. зрителей и заняли место в первой десятке самых кассовых советских фильмов.



Источники
www.stereo.ru/before/play_person.php?article_id...
www.aif.ru/culture/movie/40664
www.vokrug.tv/product/show/Ofitsery/

@темы: кино, друзья

---

Сомюр

www.facebook.com/myloirevalley/photos/pcb.41042...

@темы: Луара

---

Highgrove Garden

www.princeofwales.gov.uk/for-children/mygrove/b... - блог на английском

@темы: ссылки

---

Генеральная репетиция парада Победы в Нижнем Новгороде

Съемка с квадрокоптера, виды города.

www.youtube.com/watch?t=88&v=baSaLDpX1NU

shantsevvp.livejournal.com/121871.html?nc=5#com... - из блога губернатора

@темы: друзья

---

Под каштанами Праги

Год выпуска: 1965
Жанр: Телеспектакль
Продолжительность: 02:09:56
Автор К. Симонов
Режиссер: Б. Ниренбург, Н. Марусалова
ЦТ СССР
В ролях: Владимир Этуш, Светлана Мизери, Юрий Волынцев, Эдуард Марцевич, Михаил Ульянов, Люсьена Овчинникова, Юрий Яковлев, В. Захаров.
Описание: Постановка по одноименной пьесе Константина Симонова. Действие происходит в последние дни второй мировой войны в Праге.
"Эту пьесу Константин Симонов писал в конце войны специально под свою музу тех лет - актрису Валентину Серову. Впрочем, эта пьеса принесла успех многим, например Татьяне Окуневской, игравшей в ней роль в театре Ленинского комсомола. Спектакль был особенно популярен в послевоенные годы, и с 1946 года он шел по всей стране. Телеверсия 1965 года тоже была беспроигрышна. В стране уже появлялась фронтовая ностальгия, а в оттепель как никогда была востребована романтика с флером заграницы, на роль которой вместо Ремарковского Парижа прекрасно подходила близкая нам Симоновская Прага." (с)

rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=781446
или
www.youtube.com/watch?v=OUuAPxj-gws

@темы: ссылки

---

@темы: этот мир

---

1960-е годы. Имя актера под катом. Думаю, никто не узнает.
Владимир Этуш

dubikvit.livejournal.com/211868.html?nc=10#comm...

@темы: кино, друзья

---

«Литовская Служба инспектора по журналистской этике придерживается мнения, что информация, публикуемая в литовских СМИ, не должна быть точной, и отмечает, что в напряженной геополитической ситуации и во время информационной войны распространение информации, не соответствующей реальности, т.е. лжи, имеет оправдание и не противоречит главным принципам информирования общества»

regnum.ru/news/polit/1921533.html

@темы: этот мир