Вчера по блогам прочитала 5 страниц отзывов на нового Холмса. Сегодня по этим же поисковым словам в блогах не показывает ни одной ссылки. Одну за сегодня нашла, парочку за вчера, и уже десятая ссылка относится к 6 ноября. А где вчерашние 5 страниц?
четверг, 21 ноября 2013
Saturn shaped planetarium named Three Revolution Exhibition Hall.
читать дальше
justsomething.co/41-uncensored-instagrams-from-... - 41 фотография Северной Кореи от Давида Гуттенфельдера
У Ван Дамма за неделю 40 миллионов просмотров.
среда, 20 ноября 2013
www.afisha.ru/movie/216986/review/514291/
Владимир Паасинари. О новых мушкетерах
Пошёл на фильм, потому что заинтересовал разнобой оценок на афише: либо 4-5, либо 1. А когда посмотрел, то понял почему так - только очень обиделся на "улицу безъязыкую" за то, что она не способна выразить свои впечатления словами и даже специально зарегался на афише, чтобы высказать накипевшее.
Первые полчаса просмотра я так и не мог понять, почему 1 и почему 5 - фильм уверенно тянул на 3+ или 4-, но никак не на кол и никак не на твёрдую четвёрку с плюсом - на твёрдую тройку с плюсом да, но три всё же не четыре. Ещё первые полчаса не мог отделаться от лёгкого беспокойства на тему того, что никак не могу понять, зачем фильм всё-таки сняли - временами попадающиеся удачные репризы и кадры на новый фильм с оригинальной идеей всё же явно не тянули. Но вот именно после первого получаса, когда двухчасовой фильм только вошёл в свою колею, оригинальная идея начала проявляться всё яснее и яснее... Идея такая: все герои фильма, из всех противоборствующих лагерей, не просто живут, а выполняют некий тяжкий долг. Бэкингем выполняет долг, Констанция выполняет долг, Артаньян (кстати, почему его все всегда зовут только по фамилии, когда он Шарль?) выполняет долг, Атос, Портос выполняют долг, Ришелье выполняет долг - и у всех на челе печать обречённости. Артаньян с Констанцией обречены сразу, как только полюбились, и если не он, то она это женским чутьём чувствует превосходно. Кстати, один рецензент упрекал Артаньяна за то, что он слишком недолго горевал по смерти Констанции - но здесь как раз всё логично, психология самурайская: самурай не боится смерти, своей или чужой, потому что он давно уже умер и только не похоронен. Если у Дюма только Атос более-менее смахивает на живой труп, то здесь в какой-то степени живые трупы все - и дряхлый Ришелье, которому в то время в действительности было лет 40 и он за собой очень следил... хотя к деталям переходить не буду. Вот помните фильм "АдмиралЪ"? Вот похожий настрой, только мрачнее: там герой хотя и обречён на смерть, есть вероятность, что его дело победит хотя бы через 100 лет после его смерти - не, здесь ни фига, жизнь дерьмо и все пашут как галерные рабы и даже без особой надежды, что вся эта их галерная гребля в конце концов когда-нибудь закончится чем-то хорошим. Бухают и б*****т они не для того, чтобы жить полной жизнью, а всё по той же причине - жизнь такое дерьмо, а долг настолько тяжёл, что без допинга и не выдержишь. Из более-менее похожих по настрою фильмов могу назвать немецкую экранизацию Махабхараты - тоже все обречены и все тем не менее должны что-то делать..
Почему в 70-е гг. в СССР вообще снимали столько фильмов из эпохи барокко? "Мушкетёры", "Собака на сене", "Дуэнья", "Благочестивая Марта", "Труффальдино из Бергамо"... 70-е годы - они ведь были непростыми, народ по сравнению с 60-ми сильно усложнился, многие высшее образование наполучали, заинтеллигентились, перестали их устраивать правильные герои и правильные фразы, возникла потребность в чём-то ярком, сочном, встряхивающем, неплохо ещё, чтобы и made in Europe, но при этом так, чтобы ещё и цензура не подкопалась - вот тут барокко и пригодилось. Хотя не только оно, у наших режиссёров тогда неизвестно с чьей лёгкой руки довольно много чего начало хорошо получаться - и викторианская эпоха в том числе, тут и "Соломенная шляпка", и "ваша тётя", и "Принца Флоризеля" сняли так, что Стивенсон, чьим девизом было "давайте учить народ радости" на том свете, наверное, аплодировал стоя...
Возвращаясь к мушкетёрам - тема долга и фатума там, конечно, изначально присутствует, но вот с того самого фильма Хилькевича (все его продолжения, по-моему, изрядная фигня) мы привыкли к тому, что мушкетёры - это что-то такое не обязательно прямо уж весёлое, но яркое, бодрящее - и, в общем, показывавшиеся у нас иностранные экранизации зрителя оставляли в том же мнении. А тут... как сказала бы Тэффи, беспросветное удовольствие. Кстати, у нас до сих пор нет (и, пожалуй, уже не будет) ни одной экранизации таких блестящих авторов как Тэффи и Аверченко - не ну а чо, Россия богата, бросаться талантами мы всегда можем себе позволить. Да и вообще о большинстве звёзд первой величины Золотого и Серебряного веков фильмов либо вообще нет, либо были сняты очень давно.
В общем, вопрос, какую оценку ставить новым мушкетёрам, по-моему, вообще не имеет смысла - здесь надо как минимум вспомнить о мнимых числах, которые математики располагают на прямой, перпендикулярной к оси чисел действительных. По этой оси это может быть что угодно - 5, 12, 3.14, минус квинтиллион и так далее. Вообще ощущение такое, будто тебе в душу ведро помоев выплеснули (подчеркну - говорю не о фильме, а об ощущениях после фильма) и ты даже не можешь сказать, что это плохо, потому что понимаешь, что помоев этих, в общем, вполне заслуживаешь.
Владимир Паасинари. О новых мушкетерах
Пошёл на фильм, потому что заинтересовал разнобой оценок на афише: либо 4-5, либо 1. А когда посмотрел, то понял почему так - только очень обиделся на "улицу безъязыкую" за то, что она не способна выразить свои впечатления словами и даже специально зарегался на афише, чтобы высказать накипевшее.
Первые полчаса просмотра я так и не мог понять, почему 1 и почему 5 - фильм уверенно тянул на 3+ или 4-, но никак не на кол и никак не на твёрдую четвёрку с плюсом - на твёрдую тройку с плюсом да, но три всё же не четыре. Ещё первые полчаса не мог отделаться от лёгкого беспокойства на тему того, что никак не могу понять, зачем фильм всё-таки сняли - временами попадающиеся удачные репризы и кадры на новый фильм с оригинальной идеей всё же явно не тянули. Но вот именно после первого получаса, когда двухчасовой фильм только вошёл в свою колею, оригинальная идея начала проявляться всё яснее и яснее... Идея такая: все герои фильма, из всех противоборствующих лагерей, не просто живут, а выполняют некий тяжкий долг. Бэкингем выполняет долг, Констанция выполняет долг, Артаньян (кстати, почему его все всегда зовут только по фамилии, когда он Шарль?) выполняет долг, Атос, Портос выполняют долг, Ришелье выполняет долг - и у всех на челе печать обречённости. Артаньян с Констанцией обречены сразу, как только полюбились, и если не он, то она это женским чутьём чувствует превосходно. Кстати, один рецензент упрекал Артаньяна за то, что он слишком недолго горевал по смерти Констанции - но здесь как раз всё логично, психология самурайская: самурай не боится смерти, своей или чужой, потому что он давно уже умер и только не похоронен. Если у Дюма только Атос более-менее смахивает на живой труп, то здесь в какой-то степени живые трупы все - и дряхлый Ришелье, которому в то время в действительности было лет 40 и он за собой очень следил... хотя к деталям переходить не буду. Вот помните фильм "АдмиралЪ"? Вот похожий настрой, только мрачнее: там герой хотя и обречён на смерть, есть вероятность, что его дело победит хотя бы через 100 лет после его смерти - не, здесь ни фига, жизнь дерьмо и все пашут как галерные рабы и даже без особой надежды, что вся эта их галерная гребля в конце концов когда-нибудь закончится чем-то хорошим. Бухают и б*****т они не для того, чтобы жить полной жизнью, а всё по той же причине - жизнь такое дерьмо, а долг настолько тяжёл, что без допинга и не выдержишь. Из более-менее похожих по настрою фильмов могу назвать немецкую экранизацию Махабхараты - тоже все обречены и все тем не менее должны что-то делать..
Почему в 70-е гг. в СССР вообще снимали столько фильмов из эпохи барокко? "Мушкетёры", "Собака на сене", "Дуэнья", "Благочестивая Марта", "Труффальдино из Бергамо"... 70-е годы - они ведь были непростыми, народ по сравнению с 60-ми сильно усложнился, многие высшее образование наполучали, заинтеллигентились, перестали их устраивать правильные герои и правильные фразы, возникла потребность в чём-то ярком, сочном, встряхивающем, неплохо ещё, чтобы и made in Europe, но при этом так, чтобы ещё и цензура не подкопалась - вот тут барокко и пригодилось. Хотя не только оно, у наших режиссёров тогда неизвестно с чьей лёгкой руки довольно много чего начало хорошо получаться - и викторианская эпоха в том числе, тут и "Соломенная шляпка", и "ваша тётя", и "Принца Флоризеля" сняли так, что Стивенсон, чьим девизом было "давайте учить народ радости" на том свете, наверное, аплодировал стоя...
Возвращаясь к мушкетёрам - тема долга и фатума там, конечно, изначально присутствует, но вот с того самого фильма Хилькевича (все его продолжения, по-моему, изрядная фигня) мы привыкли к тому, что мушкетёры - это что-то такое не обязательно прямо уж весёлое, но яркое, бодрящее - и, в общем, показывавшиеся у нас иностранные экранизации зрителя оставляли в том же мнении. А тут... как сказала бы Тэффи, беспросветное удовольствие. Кстати, у нас до сих пор нет (и, пожалуй, уже не будет) ни одной экранизации таких блестящих авторов как Тэффи и Аверченко - не ну а чо, Россия богата, бросаться талантами мы всегда можем себе позволить. Да и вообще о большинстве звёзд первой величины Золотого и Серебряного веков фильмов либо вообще нет, либо были сняты очень давно.
В общем, вопрос, какую оценку ставить новым мушкетёрам, по-моему, вообще не имеет смысла - здесь надо как минимум вспомнить о мнимых числах, которые математики располагают на прямой, перпендикулярной к оси чисел действительных. По этой оси это может быть что угодно - 5, 12, 3.14, минус квинтиллион и так далее. Вообще ощущение такое, будто тебе в душу ведро помоев выплеснули (подчеркну - говорю не о фильме, а об ощущениях после фильма) и ты даже не можешь сказать, что это плохо, потому что понимаешь, что помоев этих, в общем, вполне заслуживаешь.
Режиссер клялся, что они сняли те рассказы про Холмса, которые у нас не экранизировались. Первый фильм был "Знакомство", второй "Знак четырех", третий "Скандал в Богемии".
Может, режиссеру пойти и убиться апстену?
Может, режиссеру пойти и убиться апстену?
А между прочим, закату осталось всего 20 минут, 10 в ноябре и 10 в декабре, в середине декабря он остановится. Вот с восходом сложнее - там еще 50 минут и до 1 января.
www.rg-rb.de/index.php?option=com_rg&task=item&...
Президент Европейского совета Херман ван Ромпёй (Herman Van Rompuy) призвал переосмыслить географические и демографические параметры Евросоюза и отказаться от каких-либо попыток по восстановлению национальной идентичности.
Такие понятия, как «народ» и «родина», должны отправиться на свалку истории. Выступая 9 ноября в Берлине по случаю 24-й годовщины падения Берлинской стены, президент Европейского совета Херман ван Ромпёй произнёс неожиданную речь, в которой попытался очертить новые принципы общественного развития на Старом континенте. Первым делом европейцы, по мнению первого лица европейской бюрократии, должны переосмыслить концепцию родины, которая в своём традиционном понимании становится попросту невозможной в условиях постоянно расширяющегося Евросоюза.
«Мы сталкиваемся с вызовом, и это наша открытая география, которая не даёт Европе становиться родиной или родным местом, – говорит ван Ромпёй. – Каждый раз, когда Европа растёт, мы говорим новым гражданам: добро пожаловать в клуб! Очевидно, что постоянное расширение смешивает политические и географические идентичности». Таким образом, вместо старомодной родины с самобытным укладом Европа становится универсальным домом для всех.
Кроме того, ван Ромпёй обвинил в популизме политиков, которые пытаются воспрепятствовать этим тенденциям: «Всё это популизм – источник гнева и негодования, надежда на восстановление идентичности, иллюзия, что, закрыв двери, можно повернуть время назад, ложь, что в период глобализации можно выжить без особых усилий. Те, кто думает, что их страна может выжить сама по себе, живут в иллюзиях. Популизм и национализм не могут быть ответами на вызовы нашего времени».
Другим признаком новой Европы должно стать отсутствие народов в традиционном понимании. Поскольку Евросоюз является домом для всех европейцев, все и везде должны чувствовать себя как дома, вне зависимости от особенностей конкретного региона. Помимо прочего, ван Ромпёй призвал никак не ограничивать иммиграцию из других континентов, напомнив о том, как жители европейских стран сами в былые времени отправлялись в заморские страны: «Посмотрите, как люди передвигаются по миру. Сегодня люди больше не покидают Европу, как это было раньше, сегодня они, наоборот, стремятся в Европу. Задумайтесь о тех миллионах ирландцев, немцев, поляков, евреев и итальянцев, которые спасались от голода, нищеты, войн и геноцида, охвативших европейскую почву. В конце концов, мы самый богатый континент на планете. Солидарность в этой области должна вызывать в нас гордость».
В конце речи ван Ромпёй выразил надежду, что в обозримом будущем в Европе произойдут кардинальные перемены: «Кто-либо из моих преемников будет выступать в Берлине или Штутгарте, а может быть, в Варшаве или Афинах, и он или она расскажут историю, как европейцы переделали свой континент».
Президент Европейского совета Херман ван Ромпёй (Herman Van Rompuy) призвал переосмыслить географические и демографические параметры Евросоюза и отказаться от каких-либо попыток по восстановлению национальной идентичности.
Такие понятия, как «народ» и «родина», должны отправиться на свалку истории. Выступая 9 ноября в Берлине по случаю 24-й годовщины падения Берлинской стены, президент Европейского совета Херман ван Ромпёй произнёс неожиданную речь, в которой попытался очертить новые принципы общественного развития на Старом континенте. Первым делом европейцы, по мнению первого лица европейской бюрократии, должны переосмыслить концепцию родины, которая в своём традиционном понимании становится попросту невозможной в условиях постоянно расширяющегося Евросоюза.
«Мы сталкиваемся с вызовом, и это наша открытая география, которая не даёт Европе становиться родиной или родным местом, – говорит ван Ромпёй. – Каждый раз, когда Европа растёт, мы говорим новым гражданам: добро пожаловать в клуб! Очевидно, что постоянное расширение смешивает политические и географические идентичности». Таким образом, вместо старомодной родины с самобытным укладом Европа становится универсальным домом для всех.
Кроме того, ван Ромпёй обвинил в популизме политиков, которые пытаются воспрепятствовать этим тенденциям: «Всё это популизм – источник гнева и негодования, надежда на восстановление идентичности, иллюзия, что, закрыв двери, можно повернуть время назад, ложь, что в период глобализации можно выжить без особых усилий. Те, кто думает, что их страна может выжить сама по себе, живут в иллюзиях. Популизм и национализм не могут быть ответами на вызовы нашего времени».
Другим признаком новой Европы должно стать отсутствие народов в традиционном понимании. Поскольку Евросоюз является домом для всех европейцев, все и везде должны чувствовать себя как дома, вне зависимости от особенностей конкретного региона. Помимо прочего, ван Ромпёй призвал никак не ограничивать иммиграцию из других континентов, напомнив о том, как жители европейских стран сами в былые времени отправлялись в заморские страны: «Посмотрите, как люди передвигаются по миру. Сегодня люди больше не покидают Европу, как это было раньше, сегодня они, наоборот, стремятся в Европу. Задумайтесь о тех миллионах ирландцев, немцев, поляков, евреев и итальянцев, которые спасались от голода, нищеты, войн и геноцида, охвативших европейскую почву. В конце концов, мы самый богатый континент на планете. Солидарность в этой области должна вызывать в нас гордость».
В конце речи ван Ромпёй выразил надежду, что в обозримом будущем в Европе произойдут кардинальные перемены: «Кто-либо из моих преемников будет выступать в Берлине или Штутгарте, а может быть, в Варшаве или Афинах, и он или она расскажут историю, как европейцы переделали свой континент».
вторник, 19 ноября 2013
То, что действие фильма происходит не в Англии 19 века, это и так очевидно - режиссёр демонстрирует это за счёт тонкого хода, когда у местного бандита внезапно оказываются советские воровские наколки.
gest.livejournal.com/1304234.html
Если в "Шерлоке" ВВС одна из знаменитых фраз Джона - Мистер, я не гей! - то в новом русском "Шерлоке Холмсе" - Я не тупой!
vk.com/wall-45073323_7047
Стал смотреть нашего нового Холмса дабы постебаться. Но неожиданно вполне понравилось. Правда, поскольку начал с середины, не сразу понял, кто тут Холмс.
vn.livejournal.com/792965.html
gest.livejournal.com/1304234.html
Если в "Шерлоке" ВВС одна из знаменитых фраз Джона - Мистер, я не гей! - то в новом русском "Шерлоке Холмсе" - Я не тупой!
vk.com/wall-45073323_7047
Стал смотреть нашего нового Холмса дабы постебаться. Но неожиданно вполне понравилось. Правда, поскольку начал с середины, не сразу понял, кто тут Холмс.
vn.livejournal.com/792965.html
Судя по всему, у нового Холмса блефароспазм и спастическая кривошея. Фокальные дистонии - вещь тяжелая. вот почему он на наркоту подсел - фокальные дистонии лечатся нейролептиками.
Сценарист дебил, остальные не лучше. Какая "толерантность"? Какая "коробка шоколада"?
Сценарист дебил, остальные не лучше. Какая "толерантность"? Какая "коробка шоколада"?
че-та большой получился
Рубенс. Анна Австрийская в 24 года
marinni.livejournal.com/955327.html - судя по посту остальные художники тоже на двойки учились
Рубенс. Анна Австрийская в 24 года
marinni.livejournal.com/955327.html - судя по посту остальные художники тоже на двойки учились
понедельник, 18 ноября 2013
Я поняла, что мне этот Холмс напоминает: "Гордость и предубеждение" 2005 года с Кирой Найтли. Актеры судорожно пытаются изобразить из себя дворян.
Ну че, смотрим Холмса...
Горбунов уже появился. Морианти - кэбмен.
Я поняла, что мне это напоминает. Это "Улицы разбитых фонарей".
А что у них всех с дикцией? Почему они бурчат себе под нос и говорят, как актеры из современных мыльных опер?
А он точно не смотрел Гая Ричи?
Почему они все выглядят как скопище идиотов?
--------------------
УУУРРРААААА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Настоящий Холмс начался! С Ливановым и Солооминым!!!
Горбунов уже появился. Морианти - кэбмен.
Я поняла, что мне это напоминает. Это "Улицы разбитых фонарей".
А что у них всех с дикцией? Почему они бурчат себе под нос и говорят, как актеры из современных мыльных опер?
А он точно не смотрел Гая Ричи?
Почему они все выглядят как скопище идиотов?
--------------------
УУУРРРААААА!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!! Настоящий Холмс начался! С Ливановым и Солооминым!!!
Оригинал взят у ЖЖ-юзера antly_ulvang в antly-ulvang.livejournal.com/150414.html
"Три мушкетера" от Жигунова
Звезды в этом году сошлись так, что в ноябре вышли сразу несколько фильмов, которые хотелось бы посмотреть ("Игра Эндера", "Трудно быть богом", "Три мушкетера"). Про "Игру Эндера" я еще, наверное, отпишусь, а пока пару слов про новые "Три мушкетера" от Жигунова. Плюсы - красивые бои, симпатичные актеры, хорошая музыка, отличные костюмы и декорации. Пять баллов за работу каскадерской группы. Минусы - ну, конечно же, это сценарий.. ))) Ну вот не мог я на выходе из зала понять людей, отзывы которых на afisha.ru содержали такие фразы, как "сценарий фильма может служить хорошим конспектом по роману А. Дюма, желающие могут даже сдавать по нему экзамен...". Я лично порадовался, что Дюма не дожил до такого прочтения своего произведения.
читать дальше
Может быть, когда фильм будет в "необрезанном" варианте телесериала, часть логических нестыковок уйдет, но пока фильм, начиная где-то с 20 минуты, устойчиво формирует странное ощущение. Вдвойне удивительно, если вспомнить, что Жигунов в 90-ые годы был продюссером таких отличных сериалов, как "Графиня де Монсоро" и "Королева Марго" - и там почему-то граф Бюсси выглядел адекватно, и Шико вполне отвечал литературному прообразу, - да и другие герои Дюма. А здесь...
...Образ лишнего человека на примере д'Артаньяна в романе А. Дюма "ТРИ мушкетера".
"Три мушкетера" от Жигунова
Звезды в этом году сошлись так, что в ноябре вышли сразу несколько фильмов, которые хотелось бы посмотреть ("Игра Эндера", "Трудно быть богом", "Три мушкетера"). Про "Игру Эндера" я еще, наверное, отпишусь, а пока пару слов про новые "Три мушкетера" от Жигунова. Плюсы - красивые бои, симпатичные актеры, хорошая музыка, отличные костюмы и декорации. Пять баллов за работу каскадерской группы. Минусы - ну, конечно же, это сценарий.. ))) Ну вот не мог я на выходе из зала понять людей, отзывы которых на afisha.ru содержали такие фразы, как "сценарий фильма может служить хорошим конспектом по роману А. Дюма, желающие могут даже сдавать по нему экзамен...". Я лично порадовался, что Дюма не дожил до такого прочтения своего произведения.
читать дальше
Может быть, когда фильм будет в "необрезанном" варианте телесериала, часть логических нестыковок уйдет, но пока фильм, начиная где-то с 20 минуты, устойчиво формирует странное ощущение. Вдвойне удивительно, если вспомнить, что Жигунов в 90-ые годы был продюссером таких отличных сериалов, как "Графиня де Монсоро" и "Королева Марго" - и там почему-то граф Бюсси выглядел адекватно, и Шико вполне отвечал литературному прообразу, - да и другие герои Дюма. А здесь...
...Образ лишнего человека на примере д'Артаньяна в романе А. Дюма "ТРИ мушкетера".
Приближается зима. Но капуста устойчива к холодам и может оставаться на грядках до Рождества.
www.facebook.com/photo.php?fbid=569310693124015...
воскресенье, 17 ноября 2013
Оригинал взят у ЖЖ-юзера vasily_sergeev в vasily-sergeev.livejournal.com/5521776.html
Путеводитель по пельменям
Цитата сообщения красавицаумница
Теория о том, что пельмени имеют исконно русские корни, вызывает много вопросов. Скорее всего, это блюдо пришло в нашу и другие культуры из китайской кухни, в которой, к слову, можно найти аналоги практически любого блюда в мире. В Китае пельмени готовили уже более двух тысяч лет назад, и позднее у них переняли этот рецепт татаро-монгольские кочевники, которые и познакомили с ним народы Приуралья. Для пермяков, коми, удмуртов, а также сибирских татар пельмени стали важным ритуальным блюдом. В русскую кухню они пришли с конца XIV — начала XV века и после колонизации Урала. Название происходит от искаженного пермяцкого «пельняни» («пель» — ухо и «нянь» — тесто).
читать дальше
Путеводитель по пельменям
Цитата сообщения красавицаумница
Путеводитель по пельменям
Теория о том, что пельмени имеют исконно русские корни, вызывает много вопросов. Скорее всего, это блюдо пришло в нашу и другие культуры из китайской кухни, в которой, к слову, можно найти аналоги практически любого блюда в мире. В Китае пельмени готовили уже более двух тысяч лет назад, и позднее у них переняли этот рецепт татаро-монгольские кочевники, которые и познакомили с ним народы Приуралья. Для пермяков, коми, удмуртов, а также сибирских татар пельмени стали важным ритуальным блюдом. В русскую кухню они пришли с конца XIV — начала XV века и после колонизации Урала. Название происходит от искаженного пермяцкого «пельняни» («пель» — ухо и «нянь» — тесто).
читать дальше
lokaloki.livejournal.com/134335.html
Я честно надеялся, что фильм будет "по Дюма" и будет хорошим, ну, хотя бы нормальным.
Мне даже понравилась идея с молодыми мушкетерами. Я, правда, не сразу узнал возраст короля и кардинала - но все еще надеялся.
И да, я прекрасно понимал, что два часа, нарезанных из десятисерийного фильма, будут рваными и неравными - "Ведьмак" как фильм, на мой вкус куда хуже сериала.
Увы.
Начало было интересным.
Причина отъезда Д'Артаньяна в Париж забавна. Правда, как выяснилось, забавна иначе, чем я было подумал - но все же. Может, где-то в сериале и выстрелила.
Линия мушкетеров началась со стычки, о которой у Дюма только упомянуто (Нас действительно было шестеро против шестерых, но на наснапали из-за угла, и, раньше чем мы успели обнажить шпаги, двое из нас былиубиты наповал, а Атос так тяжело ранен, что не многим отличался от убитых;дважды он пытался подняться и дважды валился на землю. Том не менее мы несдались. Нет! Нас уволокли силой. По пути мы скрылись). Я искренне надеялся, что их сейчас и правда арестуют, Атоса заколют, и...
Гвардейцев разогнали, как детей. Они убегали, толпились на выходе.
Д'Артаньян в Менге бросился со шпагой на спокойно стоявшего Рошфора. Если бы не реакция - так бы и убил, пока тот шпагу не успел достать из ножен...
Нет, когда Атос заявил "Я не могу драться с человеком, не познавшим горести любви!" стало даже любопытно - по крайней мере, забавно.
Но дуэль почти началась, и снова четверка супер-героев гоняла по всему полю бедных, жалких, запуганных гвардейцев. Честно говоря, я как-то даже им симпатизировать начал - бросаются в самоубийственную атаку, где им ничего не светит, боятся, но ведь все равно атакуют...
В общем, не буду спойлерить.
Про то, как изуродовали психологически Атоса - промолчу. Наверное, сценарист так видит. Ну, имеет право. Наверное. У меня другой Атос - ну, то мои проблемы. Нет, все-таки не промолчу. За что Атос повесил миледи? А вернулся как-то домой из командировки - а она на сеновале. Ну, он вилы хвать, тык - нет, не в нее, в сено рядом, мужика видно особо не было. А потом? А что потом - то ли она прямо в сене была в полной одежде, то ли он ее одел, отвел куда-то в лес, и повесил. Угу. И это еще не самое страшное, то сотворил сценарист с Атосом и линией Атос-Миледи, но, наверное, он так видит.
В фильм не поместились линии Портос-Кокнар и Арамис-де Шеврез. Ежели они раскрыты так же - то очень хорошо, что не поместились.
Посмотрел, чего пишут на вики.
Перечитал слова Жигунова. Не поверил, проверил - нет, правда, интервью.
"В книге бродил по городу пьющий молодой человек, тридцать два дня бухал с друзьями на королевские деньги после той дуэли (так у Дюма), неожиданно встретил девушку, она спросила: «В Лондон не съездишь?» Он сказал: «Конечно, съезжу». Встал и поехал. А Париж и Лондон - это примерно, как Израиль и Ирак. Или СССР и Германия в 1943 году. На грани войны. Или война уже идет. А ты едешь в недружественную страну. Просто так, потому что какая-то мимо проходившая девушка попросила. Но, когда ты полюбил первый раз, ты можешь прыгнуть в окно. Сразу. Причем вниз головой, шесть раз, пока не убьешься окончательно. Я получаю мотив, понимаю, о чем снимаю. Артисты понимают, что им играть. Потому что иначе романтизм выглядит так: «А давайте махнем на Северный полюс!» – «А давайте!» Выпили и махнули. Они не романтики, они – идиоты. Не хотелось бы, чтобы они выглядели идиотами. Мне кажется, что нам удалось этого избежать благодаря каким-то таким мотивациям, которых у Дюма не было."
Я прям даже не знаю, что сказать. Лучше промолчу.
Хуже всего, что герои декламировали свои тексты - хорошо хоть, что не с табуреток. Было полное ощущение, что смотрю фильм в дубляже. Пардон, в плохом дубляже - когда читчик даже не пытается передать эмоции, а просто бубнит, что написано. Нет, конечно, не все. Король и кардинал, например, были хороши - староваты, но хороши - как на мой вкус, разумеется. Но большинство остальных... Но королева! Нет, все-таки сериал смотреть не хочется, от слова совсем.
Семнадцать боев, елки-палки. Семнадцать! Я на втором зевать начал и на часы смотреть. Не, столько я не выдержу точно. И десять серий унылых декламаций - тоже.
Увы.
Ах да, надо же сказать что-то хорошее.
Были удачные и забавные места. Мало, но были.
Съемки - красивые. Природа, замки - но природа все-таки лучше. Лесные дороги, море, ночное море... Еще б убрать оттуда этих, на табуретках - было б совсем хорошо. Хотя иногда и герои на фоне природы смотрелись ничего. Например, когда со спины, на лошадях - и молча скакали по своим делам.
-----------------------
Из комментов: megana пишет
а как прекрасна была дамба с огнями на Финском заливе в одном из ночных кадров с морем
))
я от фильма ожидала лучшего, памятуя об экранизациях сериалов по Дюма, была изрядно разочарована миледи и всей линией про королеву и герцога... и чрезвычайно темные драки, нихрена не видно, и их правда много, зато вся вторая половина фильма выглядит как клиповая нарезка, особенно это заметно в сцене про Фельтона... тут миледи арестовали, а в следующем кадре он уже кончил и пошел убивать Бекингэма...
но тем любопытнее мне будет глянуть сериал. надо же понять, из чего это настригли.
Я честно надеялся, что фильм будет "по Дюма" и будет хорошим, ну, хотя бы нормальным.
Мне даже понравилась идея с молодыми мушкетерами. Я, правда, не сразу узнал возраст короля и кардинала - но все еще надеялся.
И да, я прекрасно понимал, что два часа, нарезанных из десятисерийного фильма, будут рваными и неравными - "Ведьмак" как фильм, на мой вкус куда хуже сериала.
Увы.
Начало было интересным.
Причина отъезда Д'Артаньяна в Париж забавна. Правда, как выяснилось, забавна иначе, чем я было подумал - но все же. Может, где-то в сериале и выстрелила.
Линия мушкетеров началась со стычки, о которой у Дюма только упомянуто (Нас действительно было шестеро против шестерых, но на наснапали из-за угла, и, раньше чем мы успели обнажить шпаги, двое из нас былиубиты наповал, а Атос так тяжело ранен, что не многим отличался от убитых;дважды он пытался подняться и дважды валился на землю. Том не менее мы несдались. Нет! Нас уволокли силой. По пути мы скрылись). Я искренне надеялся, что их сейчас и правда арестуют, Атоса заколют, и...
Гвардейцев разогнали, как детей. Они убегали, толпились на выходе.
Д'Артаньян в Менге бросился со шпагой на спокойно стоявшего Рошфора. Если бы не реакция - так бы и убил, пока тот шпагу не успел достать из ножен...
Нет, когда Атос заявил "Я не могу драться с человеком, не познавшим горести любви!" стало даже любопытно - по крайней мере, забавно.
Но дуэль почти началась, и снова четверка супер-героев гоняла по всему полю бедных, жалких, запуганных гвардейцев. Честно говоря, я как-то даже им симпатизировать начал - бросаются в самоубийственную атаку, где им ничего не светит, боятся, но ведь все равно атакуют...
В общем, не буду спойлерить.
Про то, как изуродовали психологически Атоса - промолчу. Наверное, сценарист так видит. Ну, имеет право. Наверное. У меня другой Атос - ну, то мои проблемы. Нет, все-таки не промолчу. За что Атос повесил миледи? А вернулся как-то домой из командировки - а она на сеновале. Ну, он вилы хвать, тык - нет, не в нее, в сено рядом, мужика видно особо не было. А потом? А что потом - то ли она прямо в сене была в полной одежде, то ли он ее одел, отвел куда-то в лес, и повесил. Угу. И это еще не самое страшное, то сотворил сценарист с Атосом и линией Атос-Миледи, но, наверное, он так видит.
В фильм не поместились линии Портос-Кокнар и Арамис-де Шеврез. Ежели они раскрыты так же - то очень хорошо, что не поместились.
Посмотрел, чего пишут на вики.
Перечитал слова Жигунова. Не поверил, проверил - нет, правда, интервью.
"В книге бродил по городу пьющий молодой человек, тридцать два дня бухал с друзьями на королевские деньги после той дуэли (так у Дюма), неожиданно встретил девушку, она спросила: «В Лондон не съездишь?» Он сказал: «Конечно, съезжу». Встал и поехал. А Париж и Лондон - это примерно, как Израиль и Ирак. Или СССР и Германия в 1943 году. На грани войны. Или война уже идет. А ты едешь в недружественную страну. Просто так, потому что какая-то мимо проходившая девушка попросила. Но, когда ты полюбил первый раз, ты можешь прыгнуть в окно. Сразу. Причем вниз головой, шесть раз, пока не убьешься окончательно. Я получаю мотив, понимаю, о чем снимаю. Артисты понимают, что им играть. Потому что иначе романтизм выглядит так: «А давайте махнем на Северный полюс!» – «А давайте!» Выпили и махнули. Они не романтики, они – идиоты. Не хотелось бы, чтобы они выглядели идиотами. Мне кажется, что нам удалось этого избежать благодаря каким-то таким мотивациям, которых у Дюма не было."
Я прям даже не знаю, что сказать. Лучше промолчу.
Хуже всего, что герои декламировали свои тексты - хорошо хоть, что не с табуреток. Было полное ощущение, что смотрю фильм в дубляже. Пардон, в плохом дубляже - когда читчик даже не пытается передать эмоции, а просто бубнит, что написано. Нет, конечно, не все. Король и кардинал, например, были хороши - староваты, но хороши - как на мой вкус, разумеется. Но большинство остальных... Но королева! Нет, все-таки сериал смотреть не хочется, от слова совсем.
Семнадцать боев, елки-палки. Семнадцать! Я на втором зевать начал и на часы смотреть. Не, столько я не выдержу точно. И десять серий унылых декламаций - тоже.
Увы.
Ах да, надо же сказать что-то хорошее.
Были удачные и забавные места. Мало, но были.
Съемки - красивые. Природа, замки - но природа все-таки лучше. Лесные дороги, море, ночное море... Еще б убрать оттуда этих, на табуретках - было б совсем хорошо. Хотя иногда и герои на фоне природы смотрелись ничего. Например, когда со спины, на лошадях - и молча скакали по своим делам.
-----------------------
Из комментов: megana пишет
а как прекрасна была дамба с огнями на Финском заливе в одном из ночных кадров с морем
))я от фильма ожидала лучшего, памятуя об экранизациях сериалов по Дюма, была изрядно разочарована миледи и всей линией про королеву и герцога... и чрезвычайно темные драки, нихрена не видно, и их правда много, зато вся вторая половина фильма выглядит как клиповая нарезка, особенно это заметно в сцене про Фельтона... тут миледи арестовали, а в следующем кадре он уже кончил и пошел убивать Бекингэма...
но тем любопытнее мне будет глянуть сериал. надо же понять, из чего это настригли.